摘要：中西艺术哲学比较研究普遍认为,西方古典美学理论强调“真”与“美”的统一,而中国古典审美思想则更关注“美”与“善”的统一。^((1))的确,早在公元前6世纪,孔子就特别指出“美”与“善”的结合:“子谓《韶》,尽美矣,又尽善也。谓《武》,尽美矣,未尽善也。”(《论语·八佾》)后代儒学大家朱熹注释道:“《韶》,舜乐。《武》,武王乐。美者,声容之声。善者,美之实也。”(《朱子集注》)“美”表达的是艺术的形式,而“善”却涉及艺术的内容,由此可见,上古时代推崇内容与形式的统一和平衡。但是随着时间的推移,“美”与“善”之间的平衡逐渐将重心移向了后者,因此,教化相较于审美被置于一个更为突出和重要的位置上。

摘要：一个古老剧种,一种很有特点的古朴表演方式,一桩戏剧性很强但并不陌生的老故事,尽管如此,你不能否认莆仙戏《踏伞行》创造了当下戏曲创作和审美的奇迹,激活了传统戏曲艺术的原本存在。《踏伞行》取材于莆仙戏传统剧目《蒋世隆》的有关情节,已传唱几百年。这类男女因离乱而邂逅又产生感情牵惹的曲折故事,本是中国古典戏曲创作的滥觞路数,现在更多是作为传统剧目留存在舞台,因此这些戏里,故事已不具备吸引力,相反.

摘要：舞剧《只此青绿》以丽人之舞、古典韵律、诗化格律呈现了古代历史文化与当代审美的和谐交融之境,赢得了诗化舞剧、舞蹈诗剧的赞誉之声。但在赞誉背后,充斥着无数“只见其形,不见其质”的流于表面的品评。在笔者看来,品评舞剧《只此青绿》,应见其形,品其情,知其意,问其心,见其骨,方得其髓,要关注的是其文化风骨之所在。民族性是古代历史题材性舞剧创生的内涵,民族精神应是此类舞剧的创作要旨,以此实现中华古典审美之神、逸、清、雅、能、骨、气、韵、妍、丽、巧等品格与心物同构现实功能的并蓄,实现诗与情,舞与意,共情共韵共生的现实意义。

摘要：在艺术鉴赏和批评领域中,“气韵”与“灵韵”两词看来相似,实则却代表着中西方文化背景下两种不同的艺术品评标准,前者诞生于古典时代,后者则是工业时代的产物,但在深层次中,二者却有着微妙的联系和共性。在工业化的机械时代,随着复制技术的逐渐成熟,工业复制品因具有临时性和可重复性的特点,而对以往艺术品诸多独特和持久的特质有所冲击。艺术品原作的独特性和永久性逐渐被复制品所取代。这种现状也深深渗透到雕塑领域。在雕塑创作中,以往最常见的石膏和硅胶开始被更为时髦的新兴材料所取代,传统手法也受到不断成熟的3D打印技术的冲击。可复制的创作方式虽然方便快捷,但使得作品的原真性遭到破坏。在这一背景之下,关于传统材料生命力的讨论,就显得颇有意义。木雕使用的材料最为天然,其质感各具特色,创作技巧和审美经验都代表着传统雕塑深邃的艺术追求。在当今时代,对于木质特性的把握,以及创造性地在雕塑创作中运用传统技法,理解传统审美,并将之在机械复制时代的新阶段创造性地加以升华,也显示出将“气韵”与“灵韵”进行深化和互补的诸多可能性。本文也借此讨论,以中国木雕的传统和现状为观察对象,通过探讨古今艺术家的创作过程、人文精神以及对木材特性的理解等方面,阐述当代木雕作品如何融入古典雕塑传统,最终践行熔古铸今的艺术理念。

摘要：古典审美气韵的“气韵”是中国古典哲学和绘画美学的核心范畴之一,也是中国绘画品评标准“六法”之首“气韵生动”的核心范畴。在中国的传统艺术文化中,中国画和陶瓷绘画艺术都占有很大的比例。当代陶瓷绘画艺术是我国悠久的陶瓷艺术中的一个重要组成部分。它在时代的更迭中受到各种艺术审美和思潮的影响,其中古典审美气韵对陶瓷绘画艺术在当代的发展具有深刻的影响和引导作用。笔者主要以陶瓷绘画艺术为主线,从陶瓷绘画艺术中的装饰、技法、意境等方面来研究古典审美气韵在当代陶瓷绘画艺术中的论析,多角度地审视陶瓷绘画艺术中包含的审美韵味和独特的魅力。

摘要：福建省莆仙戏剧院创作演出的莆仙戏《踏伞行》,入选新时代舞台艺术优秀剧目展演,2023年3月15日,在北京天桥剧场进行演出,得到了戏曲界、评论者和观众的一致好评。戏曲评论家们认为它是“古典审美与现代时尚”①的巧妙结合和精彩呈现,是“戏曲守正创新的典范”②“传承了中华文化血脉”③。

摘要：古典舞教学法的当代建构是时代赋予舞蹈工作者的重大课题,古典舞教学法通过将古典舞身韵与基训之经验相结合,融合理论与实践,形成一种科学系统的教学模式。古典舞教学应注重身法与技法的紧密融合,顺应中国古典舞的身法规律与动势变化,在身法中突出技能的训练,在技术中体现身法,将身韵贯穿于训练始终,突出以身法带技法的要诀。教师应结合中国传统的古典审美风格与情感表达方式,不断在教学过程中对中国古典舞的动作语汇进行探索与丰富,完善中国古典舞的基本训练体系,将宏观的教学思路与微观的教学实践相结合,探索出一条将中国古典舞风格、审美风范与技术训练融会贯通的发展道路。

摘要：陶瓷绘画艺术的审美观是随着人们生活的变化而变化的,商品经济的高速发展,必然会冲击人的审美观念,本文试就陶瓷绘画艺术的审美意识特征,陶瓷艺术的时代性和民族性浅析自己的理解。一、审美意识的发展规律名扬中外的景德镇,陶瓷绘画艺术代代相传。

摘要：2021年10月20日晚,一台堪称“爆款”的《世说新语》之“谢公故事”在北京天桥艺术中心和观众见面了。这是由罗周编剧、江苏省演艺集团昆剧院联同石小梅工作室“春风上巳天”推出的新编昆剧折子戏,首次把南朝志人小说集《世说新语》搬上了昆剧舞台,以一种契合中国古典审美与当代观众审美的纯戏曲化表达,激活了封存于古籍中的文人理想。

摘要：人们常说,理论是灰色的,生活之树常青。这种对于理论的不信任,多半来自那些脱离实际,远离现实,专在那些由概念、范畴、命题等等构筑起来的空中楼阁营建某种无所不包。