摘要：宝马古根海姆实验室是智囊团和社区中心的一个组合,是一座移动实验室,致力于讨论与城市生活有关的各种问题。我们利用CFRP(碳纤维增强型塑料)设计了第一座实验室建筑。最初计划将古根海姆实验室从纽约迁往柏林,之后再迁往孟买。但是,后来决定利用孟买当地的材料和技术在孟买建造第二座实验室。孟买有着为婚礼和庆典架设曼达波(一种简单的竹制建筑)的悠久传统,因此我们决定建造一座曼达波建筑派系的实验室建筑。曼达波通常搭建于附近的树木和建筑之上。但是,活动组织者要求孟买的古根海姆实验室必须是一座独立的建筑:他们想要架设一座可移动空间,每周都可迁往一个新的地方。这样一来,往往由于种姓而无法参观博物馆的人员也能进入这一实验室。为了达到这些目的,我们设计的建筑物最终由2.5米跨度的纵向单元和4.5米跨度的桁架梁单元组成,而且所有单元均可放在平板货车的后部。此外,我们还设计了一些利用绳扣即可将木制连接器固定在一起的接头。有些接头还需要使用螺栓。为了防止竹制构件沿纹理开裂,我们用合成树脂胶接剂对这些构件的螺接处进行了填充。另外我们采用rope noren(帷幔)将该建筑物包覆起来,以实现所需的透明度,并最大限度地实现侧向风的流通;然后用类似帐篷的屋顶覆盖建筑,保护参观者不受到阳光和鸟粪的影响。

摘要：毕尔巴鄂已经成为一座创意城市,并在过去20年里成功地从一座工业港口城市转型为以服务为导向的旅游目的地——这种做法并不独特,在其他城市也得到了实现。然而,为了发展创意城市,1997年开馆的世界闻名的古根海姆博物馆(GMB)所带来的象征意义和触发效应,将毕尔巴鄂转变成了一座"秀场",乃至成为有效的城市创意开发的标志。但是,这座博物馆并不是毕尔巴鄂发展为创意城市的唯一动因。本文描述了地方和区域的公共和私营行为如何将毕尔巴鄂变为一座创意场所。这种变化不仅体现在艺术和创意产业上,也体现在城市规划和战略性的城市营销上。

摘要：杰克逊·波洛克是20世纪美国最负盛名的抽象表现主义画家。1943年,波洛克为艺术经销商佩吉·古根海姆的别墅入口定制壁画。在这件作品中,他试图解决遇到的空间问题,探索作品的大规模化,以及抽象与装饰之间的关联,并把历史绘画的暴力与装饰的魅力融入到壁画中,最终,促成了波洛克艺术中暴力与魅力二元性的成熟,成为其最具代表的画作之一。

摘要：2017年10月6日,美国本土举办最大规模的关于中国当代艺术的展览'1989后的艺术与中国:世界剧场'在古根海姆博物馆开幕。展览由古根海姆高级顾问亚历山大·孟璐(Alexandra Munroe)、北京尤伦斯当代艺术中心馆长田霏宇策划组织,罗马MAXXI博物馆艺术总监侯翰如担任策展顾问.

摘要：今年10月,"1989后的艺术与中国:世界剧场"大展于纽约所罗门·R·古根海姆美术馆开幕,展览将一直持续到2018年1月初。这场展览由孟璐(Alexandra Monroe)、田霏宇(Philip Tinari)和侯瀚如三位极具国际视野的资深策展人共同策划,展出来自七十五位艺术家和艺术小组的共计一百五十件作品,其时间跨度从1989年直至2008年北京奥运会召开。这场中国当代艺术大展及其所引发的讨论,涉及到历史书写、语境转移与边界碰撞三点,这分别涉及展览事件本身、"1989"当代艺术概念的阐释,以及"世界剧场"的主题。而这三点所反映的,是从"中国当代艺术"到"世界当代艺术"背后的"当代中国"与"当代世界"的问题。

摘要：继承与发展是建筑界永恒的话题。新近完工的古根海姆博物馆加建工程频繁见诸于专业报刊,使长达十年之久的争论趋于高潮。争论的内核仍是继承与发展。需要指明的是这里的继承不仅仅是传统文化的继承,也包含了对古根海姆这样有价值的现代文化的继承。 1991年美国《建筑实录》杂志在纪念其创刊百周年之际,推出由读者选出的一百年来(1891—1991)世界一百座最重要的建筑物,古根海姆列居其中第21位(流水别墅名列第一)。此项由杰出的现于键筑大师赖特设计的杰出现代建筑之作从最初着手设计到新近加建完工,光阴已流逝半个世纪。

摘要：古根海姆基金会是全球最知名的艺术基金会,某一天它决定和宝马联手,不为单纯的艺术,也不谈可见的商业利益,创建一个"宝马古根海姆实验室",只为更好的人类生活。在曼哈顿东村一片刹车声、清路机以及救护车的汽笛声的嘈杂中,古根海姆美术馆及宝马联合推出的首个宝马&古根海姆实验室,从8月3日到9月16日,出现在纽约,接下去它还要前往柏林和孟买。

摘要：希拉·瑞贝(Hilla Rebay,1890—1967)——一位德裔女画家,"非客观"绘画美术馆(纽约古根海姆美术馆前身)首任馆长,古根海姆美术馆创建人之一,1928年开始协助所罗门·古根海姆(Solomon ***)汇集了大批可观的艺术藏品,并成为他的首席艺术顾问。她提出了"非客观"艺术(Non-objective)的概念,,并为这门新兴艺术的推广和传播作出了非凡的贡献。瑞贝是个画家,更是位成功的美术馆经营者,在她77年的生涯中,把一生都奉献给了她热爱的事业,促进了"非客观"艺术的发展,致力于古根海姆美术馆的建立。古根海姆美术馆(Solomon *** Museum)是纽约著名的地标性建筑,是美国二十世纪最著名的建筑师法兰克·洛伊·莱特(Frank Lloyd Wright)晚年的杰作。自1959年建成后,一直被认为是现代建筑艺术的精品,以至于其它博物馆的设计都无法与之相媲美。

摘要：在过去的二十年间,毕尔巴鄂成功从工业城市转型为一个国际化都市,很大程度上得益于极具创造性和商业价值的"古根海姆模式"包括中国在内的一些亚洲城市也面临着同样的挑战。他们正在努力解决重工业生产下的遗留问题,并尝试创造一种新的发展方式,就像毕尔巴鄂一样。盲目的参照古根海姆模式对于不同的城市可能并不适用。以此为前提,本文将试批判性地探讨"古根海姆模式"在不同城市的相关经验,并分析该模式对中国的借鉴意义。

摘要：有一个美国女人,在西方现代艺术史中地位很特殊,身世很有趣。她姓古根海姆,芳名佩姬(Peggy Guggenheim 1898-1979)。许多人一听说古根海姆这个姓氏脑子里会想到两件事:一是坐落在纽约曼哈顿第五街上的古根海姆美术馆,一栋漂亮的螺旋形现代建筑,那是美国著名的美术馆之一。没错,那正是她家的产业,是她的叔叔挑头兴建的。另外,就是好莱坞大片《泰坦尼克号》中一个令人难忘的镜头:当船只即将沉没,全船人豚奔鼠窜之际,一位仪态优雅的绅士不去抢占救生艇,却和自己的秘书留在甲板上。