摘要：古版年画《四美图》自发现至今已有一个世纪,然而对于它研究却微乎其微,本文旨在通过对其认识、比较及风格分析,确立《四美图》在古版年画史上的地位。

摘要：2003年10月，13本的田所政江女士来到中国，带来了她收藏的387幅中国民间古版年画反转片，呈送给著名的民间美术研究家王树村先生，请王树村先生对这批珍贵的中国古版年画进行鉴定，并对内容作注。身患重病的王树村先生立即被田所女士带来的这些反转片吸引住了。他仔细地看了全部图片，发现田所女士收集的这些年画不仅画面精美，内容丰富，覆盖地区广，而且有很多是国内以前没有见过的。其题材包括了连环画、戏出、门神、仕女娃娃、吉祥画、纸杩等。

摘要：民间年画是与人民生活联系密切的传统美术门类，为广大劳动群众所喜闻乐见，杨柳青年画是其中之佼佼者。杨柳青隶属天津，当地印制年画始自明代中晚期，清代乾隆、嘉庆年问达到鼎盛，形成“家家都会点染、户户全善丹青”的盛况。在长期的发展中，杨柳青年画形成了印绘结合的独特技艺，其精湛的刻工、细腻的彩绘、丰富的画样以及广泛的影响力，堪称集年画艺术之大成，在历史上享有盛誉。

摘要：我国民间美术主要以红、黄、蓝、白、黑五种纯色表现 ,即五色审美。然而 ,以朱仙镇古版年画为代表的河南民间美术诸形式中 ,传统五色审美中缺少蓝色 ,是一尚未解开之谜。文章朔源寻根 ,并结合色彩学原理和民间审美心理 ,从多方面对这一偏色问题进行了剖析和论证。

摘要：历经八年艰苦、细致的搜集、甄别、编纂工作，《中国古版年画珍本》正式出版。此时此刻，让我回想起2006年6月初，正当我国非物质文化遗产保护工作迎来第一个中国文化遗产日的前夕。

摘要：中国美术馆有着丰富的民间美术收藏，此次“典藏活化”系列展甄选百余幅杨柳青古版年画精品，其中不乏粉本和孤本。展览从题材、功能、技艺等方面进行综合展示，通过对作品的解读，传达其中所蕴含的民间传统思维方式和美学观念，呈现杨柳青年画的独特艺术魅力，并借此弘扬我国优秀的传统文化和民族艺术。

摘要：2017年1月10日，由中国美术馆主办的“杨柳春风——中国美术馆藏杨柳青古版年画精品展”在中国美术馆展出，该展览从题材、功能、工艺等方面对杨柳青年画进行综合展示，完整呈现杨柳青年画的风格面貌和艺术魅力，传达传统年画中所蕴含的思维方式和美学观念。此次“典藏活化”系列展甄选了百余幅杨柳青古版年画精品，大部分作品来自于已故民间美术史学家及年画收藏家王树村先生的征集或捐赠，其中很多为存世孤本和粉本。展览从题材、功能、工艺等方面进行综合展示，呈现了杨柳青年画发展中各个阶段的风格面貌。

摘要：本刊讯（记者刘婷婷）近日，“杨柳春风——中国美术馆藏杨柳青古版年画精品展”在中国美术馆展出。民间年画是与人民生活联系密切的传统美术门类，为广大劳动群众所喜闻乐见．杨柳青年画是其中之佼佼者。杨柳青隶属天津．当地印制年画始自明代中晚期。清代乾隆、嘉庆年间达到鼎盛。在长期的发展中．杨柳青年画形成了印绘结合的独特技艺，其精湛的刻工、细腻的彩绘、丰富的画样以及广泛的影响力．堪称集年画艺术之大成，在历史上享有盛誉。

摘要：民间年画是与人民生活联系密切的传统美术门类，为广大劳动群众所喜闻乐见，杨柳青年画是其中之佼佼者。杨柳青隶属天津，当地印制年画始自明代中晚期，清代乾隆、嘉庆年间达到鼎盛，形成“家家都会点染、户户全善丹青”的盛况。在长期的发展中，杨柳青年画形成了印绘结合的独特技艺，其精湛的刻工、细腻的彩绘、丰富的画样以及广泛的影响力，堪称集年画艺术之大成，在历史上享有盛誉。中国美术馆有着丰富的民间美术收藏，此次“典藏活化”系列展甄选百余幅杨柳青古版年画精品，其中不乏粉本和孤本。

摘要：李方屯今属河南省滑县慈周寨乡，地处黄河故道．夹峙于晋，冀、鲁、豫之间，是一个深藏于草莽之间的古村落。相传．明代洪武年间山西洪洞县艺人韩朝英迁居于此．他心灵手巧、技艺精湛，他印制的年画颇受乡邻的喜爱．成为逢年过节争相张贴的画符．从此李方屯年画的盛名开始远播四方。但由于历史等方面的原因，近半个世纪以来李方屯年画却被隐没于草莽之间．无人问津。2006年11月中国民协主席冯骥才亲临李方屯考察时惊呼：“这是半个世纪以来新发现的中国古版年画之乡．是艺术上完全独立的年画产地．