摘要：民国初年第一所国立艺术博物馆——北平古物陈列所的成立脱离不开北洋政府的支持。金城作为北平古物陈列所的幕后推动者,既是当时重要的艺术家,同时也是北洋政府官员。本文试图回答以下问题:第一,金城与北洋政府的关系,他在北平官场的社交网络是怎样的;第二,金城以及其背后的社交网络与古物陈列所之间有何联系。

摘要：1937年4月,古物陈列所附设国画研究室(后更名为"国画研究院"及"国画研究馆"),聘请黄宾虹、张大千和于非厂等为导师,招收全国青年画家,入所临摹历代绘画。北平沦陷时期,国画研究馆在政局动荡中得以维持和发展,为伏居燕市的画家提供了静心习画的场所,也为这些画家日后绘画风格的形成及其学术研究的发展奠定了基础。本文以档案文献及报刊资料为基础,梳理了古物陈列所国画研究馆的几个重要发展历程,并探讨了古物陈列所绘画藏品的开放在辅助美术教育、艺术研究及人才培养方面的功能与影响。

摘要：民国初年,利用紫禁城开辟古物陈列所反映了清末民初教化兴国的社会舆论环境与北京政府欲通过新建公共空间以启蒙民智的努力。古物陈列所的建立,部分解构了紫禁城原有的封闭空间格局,开辟了新型的城市公共空间,为北京市民提供了新的休闲方式与活动场所,具有划时代的社会文化意义。然而,北京政府又利用高昂的门票对古物陈列所实行变相的空间控制,使它的公共性质受到了限制。

摘要：古物陈列所在中国博物馆发展史上有重要的意义,虽然至今并未有专门讨论古物陈列所的展陈方式的文献出现,但是从民国时期的媒体材料中,还是可以大致还原出当年陈列展览的内容和结构。通过对原状和布展陈列、长期和临时陈列、以及院内和院外陈列三个方面的研究,可以大致反映当时古物陈列所对博物馆功能的认知和定位,以及古物陈列所对行业和社会文化的影响。

摘要：博物馆向公众开放原先“秘不示人”、“深藏内府”的古代绘画作品,是促使民国初期中国画背离清“正统派”的重要原因之一。而其中,古物陈列所是最具代表性的机构。本文根据新发现的史料,纠正了一些关于古物陈列所的错误认识,系统梳理了古物陈列所的成立过程及其缘由,并以此为基础探讨了古物陈列所成立与民国初期中国画的关系。

摘要：故宫博物院是世界上极少数同时具备艺术博物馆、建筑博物馆、历史博物馆、宫廷文化博物馆等特色,并且符合国际公认的“原址保护”“原状陈列”基本原则的博物馆和文化遗产。本文以三个时间段为划分,1914年前、1914—1948年、1949—2002年,阐述了中国第一所国立博物馆“古物陈列所”的由来及发展的历史,并对紫禁城内两座博物馆的原状陈列做了分别介绍。古物陈列所的传心殿原状陈列展览、故宫博物院开院时溥仪生活原状陈列展,都具有非常重要的意义。文章还就新中国成立后,故宫博物院的前辈们尽心尽力恢复原状的历史做了一定梳理。

摘要：古物陈列所是中国第一家国立博物馆,研究其经济管理经验,可以为当代博物馆相关工作提供借鉴与参考。本文以古物陈列所1916—1941年预算支出、门票收入、参观人数等相关数据文献和统计资料为基础,对其总体收支概况、社会捐赠、门票收入和印刷品销售等情况进行梳理分析,总结出古物陈列所的经营与财务管理状况。

摘要：美籍汉学家福开森旅华半个多世纪,从20世纪20年代起,他就与故宫博物院有了千丝万缕的联系。本文在梳理福开森与故宫关系的同时,重点揭示他与故宫的几位名人——周肇祥、郭葆昌、钱桐、傅增湘等人之间的交往。其中周肇祥对福开森进入故宫古物鉴定圈影响甚大,郭葆昌是福开森在陶瓷鉴赏上的知己好友,钱桐曾对福开森古物馆的开设费心操劳,而傅增湘与福开森的往来可从南京大学所藏文献中的题跋知其端倪。

摘要：美籍在华传教士福开森不仅是中国第一家国立博物馆——古物陈列所的"鉴定委员会"中唯一的外国人成员,而且在20世纪30年代将其毕生的近千件收藏全部捐赠给金陵大学(今南京大学),这些藏品成为现南京大学考古与艺术博物馆的主要馆藏。福氏的经历串起了南北两地、近代中国两个早期博物馆的创办和发展经过。本文回溯历史,试图揭开中国博物馆在创设早期的空间陈列方式和复杂的历史背景。

摘要：紫禁城作为明清两朝的皇宫,沿用近500年。1912年末代皇帝溥仪退位后,紫禁城逐渐从一座皇宫转变为博物馆,在其基础上先后成立了古物陈列所与故宫博物院两所博物馆。1948年,古物陈列所并入故宫博物院~①。集合古物陈列所之力,历经百年发展,故宫博物院成为中国规模最大的古代综合艺术博物馆,既管理着世界上现存规模最大、保存最完整的紫禁城宫廷建筑群.