摘要：玺印原本是古代社会生活中的信物,至宋元成为艺术品类.随着金石学兴起,朴学家又以训诂考据规范其学术品格.黄宾虹自幼癖好金石,搜集古印,编成谱录贯;梳理印学,积稿盈尺;考释古文,辨析六书义理,初求识字,究极丹青,更以金石贯通书画,以藏养学,创获颇多,乐此不倦.

摘要：本文通过论述《二十四诗品》古玺印作品的创作过程与心得体会,阐述了作者对于古玺印美学思想的理解,并通过篆刻作品将这一思想进行诠释。作者对于古玺印风《二十四诗品》中通过对“返虚入浑,积健为雄”“超以象外,得其环中”“乘之愈往、识之愈真”等艺术思想的深入挖掘,阐述了“以刀代笔”“印为心声”等印学观点,使《二十四诗品》中阐述的美与古玺印的艺术特点完美结合在一起,充分理解诗品的中心思想与篆刻的实际应用,理解印的章法,线条和空间布局,古玺印因其书体、字形、布局等特点,有了包容万象的艺术境界,古玺印以古朴苍茫著称,在这篇文章中会作出详细阐述。

摘要：先秦古玺章法多元,字法灵活,有着极高的艺术价值。宋代金石学兴起,先秦古玺开始零星地伴随着钟鼎彝器一同进入文人的视野。但是由于元代赵孟、吾衍等人提倡“印宗秦汉”,致使这种在章法和字法方面都有别于秦汉印式的先秦古玺在文人篆刻艺术形成早期与印人的实践几乎完全剥离①。

摘要：戰國陶文是先秦時期列國陶器製造業中以古璽印抑印或以尖鋭物刻劃于陶器表面所産生的痕迹。論文通過對列國陶文及陶文拓本材料的疏理,詮釋列國陶文的主要種類與特徵。在此基礎上,對戰國陶文文字結構與綫條的藝術特色、陶文抑印的章法排列分類做進一步解讀,以期對戰國陶文豐富的藝術内涵有更清晰的認識與理解。

摘要：霍翠创作札记我偏爱追求古玺印的空间灵动感,在深读古玺印经典的同时,也不忽视对封泥、秦汉印的解读,力求博采众长。“胜日寻芳泗水滨”一印,在设计印稿时我便反复斟酌,注重探索相对自由的空间和可能性、每一根线条之间的关系、文字之间的布局变化,一如江南的园林建筑,不经意的潺潺流水之间都是了无痕迹的苦心孤诣。在设计定稿之后,我更在意篆刻用刀的爽利以及对创作过程的享受,在作品的细节中体现笔意和刀味。最终呈现和谐、统一的印面效果。

摘要：一、吉林大学藏古玺印概况吉林大学考古与艺术博物馆收藏古玺印共1210方,来源有四:一是由著名的古文字学家于省吾(1896—1984)于20世纪50年代从北京文物市场购藏,共722方。其中价格较昂贵的珍贵玺印共六方,依次为"岳飞"印、汉覆斗钮玉质"公孙厸(鄰)印"、战国(燕)阳文鼻钮"師鉨(玺)"、战国(齐)阴文鼻钮"徙盟之鉨(玺)"、汉"蘆苍"玉印、辽"清安军节度使之印"。二是古董商人李涵初捐赠,共126方,其中宋元押印约60方。三是罗振玉之孙罗继祖捐赠,共361方,以穿带印(119方)和私印为主。四是偶然拾得1方,金代铜质"管匠人达鲁花赤之印"。

摘要：杜杰,河北省邯郸市作家协会书画院副院长、赵都印社副秘书长。擅长书法、篆刻、散文创作,古玺印、铜镜的收藏与研究及地方文化研究等。作品、论文发表于《书法报》《印学研究》《艺术中国》《邯郸学院学报》等;出版专著有《缘闲堂古玺印辑存》《缘闲堂古玺印辑存》(增订本)。

摘要：乔大壮将高傲的人格、陡峭的刀法、奇险的章法融为一体,创造出一种极富个性、大气磅薄的闲章,在近现代印坛上别具特色,成为古玺奇葩中独树一帜的"乔大壮风格"。乔大壮篆刻艺术的突出成就在于将"三代文字、古玺章法、陡峭刀法、多字闲章"四者结合。

摘要：本文从视角构成方面出发对古玺印形式美进行分析研究,古玺印在视角构成方面,分成字法、章法、刀法以及印章视角的辅助性因素四个方面来说明,辅助性因素有包括印面形状、印边、印纽、界格、印章材质等等。最后,对当代古玺印的创作方向进行了总结。

摘要：印谱自北宋发端,至今已近千年。顾从德《集古印谱》和陈介祺《十钟山房印举》,代表着明清两代刊行印谱的两座巨峰,冠绝古今。清中叶以后,各种印谱的编纂刊布,已蔚然成风。以往的古玺印收藏家,多是喜爱吉金文字而又颇有财力的实业家、官员或社团领袖。他们的藏品规模,不仅数量庞大,而且体系完备。远且不论,近一个世纪以来,周叔弢、吴湖帆、王献唐、乐守勋、林章松、萧春源、杨广泰,东瀛菅原石庐、尾崎苍石等,都有着丰富的古玺印藏品。改革开放四十年来,中国的经济持续走向繁荣。随着社会的发展,国力的增强,艺术品的收藏与投资呈现出一派繁荣景象。