摘要：当代篆刻是在战国秦汉古印章和明清民国篆刻流派之后篆刻发展的第三个高峰。据一些专家学者考证,相比其他当代视觉类艺术,篆刻艺术是发展最快、进步最大的。其整体水平、群众基础数量、风格面貌多样化都创历史新高。这个发展是和当代的展览密切相关的。近些年,以全国书法篆刻展篆刻作品人展的风格而论,写意类的古玺和工稳类的元朱文这两种印风占到了入展篆刻的大部分。古玺印风又可细分为大写意古玺和小写意古玺。其中,我个人的古玺创作就可归为小写意,面貌虽有,却不是一而就的,有着漫长的过程。

摘要：封泥是近代以来印学研究的一个重要指向。它与古玺印互为表里,是古玺印的使用遗存。作为官署、官吏执政凭信或职权象征,古玺印与历代官制、印制、地理、文字沿革乃至朝代更秩、民族关系相联系;官印文字包含大量官名、地名等信息,与古籍文献相印证的同时又能为其提供补缺正误的实物依据;它对于还原秦汉职官体系,特别是还原史籍中缺载的中低官阶名,作用尤为明显。封泥承载并完整传达着古玺印印文中的各类信息,同时实现了印信功能远程化,又附加出防止私拆的封护功能。不同时期的封泥文字还保存了不同时期的文字形态,对于书体演变和篆刻艺术的取法借鉴也有着重要作用。可见封泥作为一种文字遗存,有着独特的多重价值。

摘要：印章的文字释读、断代、属性和功用研究是印学研究常见的几个方向,这其中,印文释读是最基本的工作。对于古玺印来说,由于六国文字存在明显的地域差异,齐、楚、燕、三晋等文字皆不传于后世,所以,这些地域出土的印章文字考释存在一定难度;而作为秦系印章一脉相传的汉印,其印文释读并不存在太大问题。

摘要：唐昆(以下简称"唐"):您作为一位篆刻家被业界熟悉,请您谈一下篆刻的学习。吴砚君(以下简称"吴"):学习之初,我是通过《篆刻学》这本书了解什么是篆刻的。数年后,大概是1988年左右,有幸遇到我的启蒙老师徐学萍,老师给我开列了很多篆刻相关书目,对我真正踏入篆刻艺术大门,起到至关重要的作用。现在回过头来看,徐老师给我开列的这些印谱、字典等工具书,在今天依然都是学习篆刻很重要的资料。也是从那时开始,古代玺印特有的魅力,深深地印在了我的心里,后来,当我第一次见到古玺印实物,一种莫名的感动油然而生。

摘要：我初涉金石篆刻之学,始于1995年。那一年,《书法报》上刊登了南京艺术学院书法篆刻大专班的招生启事,我决定报考。因专业考试有篆刻一项,由此购刀置石,从自学开始,涉足这门艺术。进入南艺,开始系统学印,师从黄惇、苏金海先生。然在学古玺印时,家父患病去世,我请假达数月之久。所幸毕业后,在苏金海老师悉心面授下,深入三代吉金,乃成嗜好。长期以来,我总觉得自己并非敏慧之人,才情俱乏,又不善学,常恨技不如人,每逢全国大型展事均以书法投稿。

摘要：晚明古玺印收藏,尤其以《印薮》1为载体的大众出版物的广泛出版让印章的趣味欣赏越来越普及,并对印人的取法训练起到了范本的作用,进而引导了万历间篆刻的趣味走向。文彭、何震、汪关、苏宣、朱简,明末五大篆刻家中有四人来自徽州,文彭之后的明末印坛,主角无疑是徽州印人,不得不让人联想到徽州地区悠久的雕刻传统对篆刻技法借鉴的可能性。其中,何震的影响之巨,已然超过文彭,成为篆刻史上的一位集大成者。正是通过何震这样职业篆刻家的推动,篆刻艺术的“法”与“趣”才能越出刀笔之外,使文人篆刻在万历年间真正蔓延开来。

摘要：七月十三日上午,由中国书协主办,中国文联书法艺术中心、中国书协篆刻委员会、广东省书协承办,深圳市鹏城印社有限公司协办的全国第八届篆刻艺术展在深圳雅昌艺术馆开幕。苏士新、王丹、张桂光、王彦、崔志强、徐正濂、许雄志、赵熊、戴文、邹涛、鞠稚儒、朝洛蒙、朱培尔等五百余人参加开幕式。张桂光、王丹、苏士汾先后致辞。下午,专家评委以及入展作者以“传统·流派·风格”为主题举行学术研讨会,研讨会分两场举行:第一场由邹涛担任学术主持,与王丹、赵熊、朝洛蒙、许雄志、鞠稚儒五位专家进行讨论;第二场由朱培尔担任学术主持,与徐正濂、崔志强、戴文、周斌、刘永清五位专家进行讨论。专家评委围绕古玺印创作风格、“印宗秦汉”、篆刻群体年轻化趋势、当代篆刻批评、写意印与工稳印等相关问题展开学术研讨。基于此,本刊“关注”特推出“全国第八届篆刻艺术展”专题,刊发评委评审感言汇编,邹涛、成联方两位学术观察员的学术观察文章,以及由本刊编辑部所拟的“当代篆刻创作十八问”选答,并选发全国第八届篆刻展入展作品,以飨读者。

摘要：篆刻艺术是我国特有的一门艺术。在中国几千年的发展史中,不同时期印章的作用、形式、风格特点也都各不相同。在众多的印人眼中,秦、汉印为学印必学之内容,正所谓印宗秦汉。然而在秦之前的古玺印,文字设计十分巧妙,章法变化形式多样,耐人寻味,亦不失为我国篆刻艺术花园中的一朵奇葩。

摘要：刘翼军,1975年8月生,湖南涟源人,湖南师范大学美术学院硕士研究生毕业。现为中国民主同盟盟员、中国书法家协会会员、娄底书法研究会副会长、娄底市书法家协会副秘书长、娄星区书法家协会副主席兼秘书长、湖南人文科技学院美术与设计学院特聘教师、河北美术学院特聘教师。

摘要：当下,展赛是展示篆刻艺术创作成果的重要形式,湖北篆刻创作群体的创作状态,也主要通过展赛方式体现。与往届相比,湖北省第二届篆刻展无论是策展导向、参展规模,还是作者队伍的结构层次都有了明显变化。策展学术指向明确,重视对传统经典的深研,倡导篆刻回归传统本位,紧扣时代发展脉搏,彰显艺术品位和文化特色。这一导向契合以人民为中心的创作定位。参展群体的结构也发生了变化,应征作者年龄跨度拉大,吸引了更多年轻作者和篆刻新秀参加。