摘要：我国传承琴谱浩如烟海,各种琴谱典籍公私皆有收藏,但至少还有500多首尚湮没于故纸堆中。因此,锻造便利的解谱工具,发掘这一大批优秀音乐遗产,是时代赋予的光荣使命。本课题将推出一部资料周全、观点和技术手段都新颖的现代化工具书兼论著,为读者提供一部"无言之师"。收谱字原则,书证和释义,编纂体例,字典检索系统,造谱字程序,手绘谱字方法,组合式谱字方法,怎样调用已造好的谱字,怎样在别的电脑上看到所造的谱字,此乃中国古琴谱字乐符检索系统研究第一阶段的思路。随着《中国古琴谱字乐符字典》的具体编辑工作的进行,将进一步丰富和完善。

摘要：明清时期出现了多部古琴谱集,《兰田馆琴谱》便是其中之一,这部琴谱由清代琴人李光塽撰辑,内容丰富,有广纳众家之长的特点,这与李光塽习琴数年的过程中师从多人直接相关。本文将主要围绕李光塽的生平、琴艺师承情况、《兰田馆琴谱》广纳众家之长的特点几方面进行论述。

摘要：故宫博物院藏明代早期《古琴曲图谱册》是一套集古琴谱、书画、装裱艺术和皇家收藏为一体的珍贵琴学文物。本文厘清了该文物四大分册的顺序;调查了页面的损坏情况和个别段落中的朱笔增补现象;根据现存段落补绘和补抄现象,初步确定该文物创作于明代早期;几百年流传过程中出现部分散佚和局部污损,清乾隆时期对缺失段落进行补绘、补写和重新装裱,随之也发生了部分错误和段落失序;经与历代四十余种《秋鸿》版本对比后,肯定了该文物的版本文献价值和艺术价值。

摘要：古琴历史悠久、内涵丰富,在中国传统文化中占据重要地位。减字谱符号是古琴独有的记谱方式,减字谱符号的数字化描述对现存古琴谱宝贵资料的保护与传承弘扬古琴文化有重要意义。目前国内对减字谱符号的描述方法研究多数是基于自定义符号,显现采用图形、图像或自定义格式,具有一定的局限性。提出了一种具备开放性、可扩展性的结构化描述方法,并基于XML语言和OpenType字库实现了此方法对减字谱符号的描述。该方法结构清晰易懂、易于掌握、便于推广,可以方便地通过互联网传输、交流,同时也可以作为减字谱符号编码方案的基础。

摘要：谱式,是记录音乐符号的一种式样,其设计离不开本民族的文化背景,离不开当时人们对音乐的需要,离不开当时的科技水平。它的产生,必与本民族的唱、奏传统密不可分。同时,世界上各民族谱式之存在,肯定有其存在的合理性,说哪种谱式已经达到尽善尽美的境地,说哪种谱式是不科学、落后的象征,以至于要被废除等等,都是偏颇的。只有对各种谱式进行不断的改进,或互相学习、取长补短,这才是事物发展的正常途径。本文阐述五线谱、简谱、工尺谱、古琴谱四种谱式的各自长短和异同点,各民族谱式都应该得到保护和完善,都应该各得其所。

摘要：地址:山东省烟台市芝罘区朝阳街49号电话:(0535)6232373 13806386161联系人:胡祥宏网址:***邮箱:zhifuhuafang@***芝罘画舫代理书画家明瓒姜永安蒋世国曾翔徐海程风子杜小同王犁陈超历尹海龙尹海龙,一九九七年毕业于中国美术学院中国画系书法专业,获得学士学位。毕业分配至中国艺术研究院美术研究所,从事书画篆刻的创作和理论研究。作品多次参加全国展览并获奖。现为西泠印社社员、中国书协会员。出版有《尹海龙篆刻选》《古玺技法解析》《尹海龙印集》(心经·古琴谱)等。

摘要：记谱法出现前,音乐以口传心授的方式发展。任何记谱法的出现皆有其必然性,历史上出现的记谱法种类层出不穷,也反证出音乐的洋洋大观。从目前发现最早的琴谱《碣石调·幽兰》到现在广泛应用的五线谱和简谱,反映出记谱法与音乐之间的密切关联,其依附音乐而存在,以指位谱、音位谱、拟声谱三种为别类,取古琴谱、工尺谱、锣鼓谱为典型。记谱方式存在差异,其使用对象亦不同,鉴于此,就记谱法本体而探讨其诞生所带来之便利性及其后世之沉浮。