摘要：中国艺术以目的言之,自古至今大抵可分为三个时期,三个时期各有所宗,性状不一,非以一贯之,无论以传统为谋,还是以现代为矢,均不可不知。第一个时期是先秦至两汉,凡1200余年。其时"成教化,助人伦","叙天地圣人之意",存形睹物,识魑魅神奸,以存鉴戒,重在道义。

摘要：艾绍鸿,大羽堂主,毕业于西安美术学院,陕西书学院创作研究室主任、国家二级美术师。现为中国书法家协会会员、陕西省书法家协会副秘书长、陕西省美术家协会会员、陕西省望贤书学会理事。书法作品先后入展全国第三届隶书展、首届西狭颂全国书法展、铁人杯全国书法展、羲之杯全国书法大奖赛等,荣获陕西省第四届自作诗文书法篆刻作品展金奖(陕西书法奖最高奖)、第二届国际丝绸之路艺术节美术书法展书法一等奖、第七届陕西省艺术节优秀美术书法作品展书法一等奖等。著有《艾绍鸿书画作品选》《艾绍鸿书法作品选》。

摘要：近两年间,案头长置些印谱,抚书读印,怡然自乐。在这两年间,案头的印谱也常读常换,有的欣然一翻也就束之高阁,不知何时才会去问津了。只有少数印谱,常温常新,不曾置换。检而录之,乃《十钟山房印举》《赵之谦印谱》《吴昌硕印谱》《受斋印谱》《来一石印谱》数种而已。赵冷君作印,寓拙于巧;吴俊卿作印,寓巧于拙。两者向为篆刻家所取法参悟。

摘要：于今书法篆刻界,有颇活跃者,号日老汉。老汉者,汉晋堂主人赵立新也,印宗于汉、书宗于晋。老汉原籍吉林柳河,后定居辽沈,曾人于军旅,后从医济世,其书印多次人围国展,课徒会友,名扬四方。老汉自幼痴心书法篆刻,敏而好古,或因祖父名讳有晋,父亲名讳有汉,汉印晋书,可谓有天赐之缘,故以汉晋堂为斋号。数十年来,老汉浸淫汉印,瑞摩古法,以古为徒,心无旁。故其印线条古质劲健,章法自然而然,运刀则近于汉人,布构轭盎然古意,若非终日乾乾,恐难臻于此境。

摘要：中国楷书发展史大致分为萌芽、探索、繁荣、守成四个时期。楷书的萌芽期由秦汉到其探索期的魏、晋、南北朝有了一个产生与转变的过程,楷书"古质今妍"的趋势被明显地展现出来。值得注意的是,此时的楷书我们大可称之为"小楷",由于不同的历史环境及用笔、材料等特点,小楷成为研究楷书不可或缺的重要内容。中国楷书发展史的内容虽然大于小楷发展史,但探索楷书的萌芽与发展确实离不开小楷,甚至小楷发展史可以将整个楷书史串联,从而为楷书今后的视觉与造型发展提供良好的方向性指引。

摘要：＂钟王＂指的是钟繇和王羲之,由于他们在书法史上的典范性地位,故称之为＂钟王＂。＂钟王＂小楷是中国书法史上不可逾越的一座高峰,是小楷发展里程中的传统性代表。魏晋之后,＂钟王＂小楷作为典范引导着历代小楷书风。随着历史的进程,取法＂钟王＂小楷的书法家呈现着此消彼长的态势,对＂钟王＂小楷的取法形成古拙、秀美的两种艺术风格典型。仔细品味＂钟王＂小楷作品,不难发现＂钟王＂小楷呈现出＂古质今妍＂的艺术特色。本文将对＂钟王＂小楷的艺术风格进行分析,将历代书法家对＂钟王＂小楷的两种历史观点进行梳理,进而通过历代书法家对＂钟王＂小楷的实践作为例证,提出自己独特的见解。

摘要：在当代,宜兴的张渚出现了一个强大的书法家群体,这个千年古镇有中国书法家协会会员6人,近年来,书法篆刻作品频频入选全国书展,屡获大奖。可以说,这是在人文历史的熏陶下产生的,是一个很值得关注的书法现象。汪建春就是其中的佼佼者。汪建春幼承家学。

摘要：蜀南朱玉华的作品,碑帖并取,南北兼收。朴厚古质,锋芒尽韬。苍润沉雄,俊逸潇洒。古人说:学书之法,取法乎上。玉华学书,胆识过人,独持己见,直抵本源,对魏晋以上及谢无量、刘孟伉等当代巴蜀前辈书家情有独钟,探幽烛微,精研细磨,修得正果。玉华善于从经典作品中汲取营养,不唯古,不薄今。无门户之见,不固步自封。玉华其书,以篆籀法为根基,书写各体,形成自家语言。其书线条劲挺,造型奇逸。形质至今,韵味至古。亦今亦古,亦古亦新。

摘要：_ 魏晋时期的书法艺术是文人艺术创作的高度自觉期,在中国书法史上占有重要的位置。当时尽管战事频仍,文化艺术却并没有在战争的硝烟中停滞,各种思想的碰撞,为生逢乱世的人们找到了精神的栖息地。联系当代书法的发展现状,分析这种现象产生的各种因素,对我们当前的创作意义深远。

摘要：沈鹏先生是当代书法大家。在文化理想缺失的当代书坛,他以深厚的文化修养和自由的笔墨意趣向人们昭示文化对于书法的重要。沈鹏先生的书法艺术,取法晋人,以汉隶笔意作大草,形成别于前人的独家面目。