摘要：舞蹈诗剧是一种独特的艺术形式,其将舞蹈、音乐、诗歌和戏剧等多种艺术元素融合在一起,通过舞蹈的表演方式来讲述故事和传递情感。本文以舞蹈诗剧《只此青绿》为研究对象,通过对该作品的分析和解读,探讨了其在流转千年的历史背景下所展现出的独特魅力。本文从画舞互通、结构复化、微宏叙事、舞绘山河、现代审美等角度进行了深入研究,旨在揭示舞蹈诗剧《只此青绿》在艺术表达和文化传承方面的价值。

摘要：中国古典舞作为民族文化的艺术缩影,对中国舞剧的艺术创作有着巨大的导向作用,而《只此青绿》的成功“出圈”亦受其影响。尽管不能将中国古典舞在当下的发展与《只此青绿》作片面对应,但或可通过三个方面加以说明,即:青绿腰下的“身体”写意、“诗”“剧”合一的情境叙事和“剧场”至“春晚”的传播更迭,从而可以窥出中国古典舞发展的新态势。

摘要：目的 探究在新的时代背景和文化语境下,如何使“国潮”更加有效对接大众情感需求并走出“符号化”的局限,从而将国潮美学应用到现代设计中。方法 以《只此青绿》节目为例,运用实证分析的方法,探寻国潮背后的动因,分析国潮美学的视觉传播机制,并基于实证分析结果进行国潮消费APP设计的案例研究。结果 在实证分析中发现,国潮美学中影响国潮表现效果的首先是色彩,其次是线条,最后是构图,并且国潮创作过程的关键在于创造沉浸式的“神似”体验。国潮创作过程应立足于时代语境,具备当代审美价值并着眼于现代表达。基于此结果设计了一款国潮消费APP并且表现出较好的可用性和美度。结论 国潮美学的视觉传播机制为现代国潮产品的设计提供了参考建议,对国潮文化的传播具有重要意义。

摘要：提及“跨媒介性”,往往是基于对单个媒介边界能够进行界定的假设,最近由于混合媒介艺术品的频繁出现,不同艺术形式之间的界限的废除和分解的趋势仍然在增长,跨媒介性的概念因此也受到了质疑。事实上,“跨媒介性”的提及往往是自下而上的,具体的跨媒介理论拆解面临的是具体的媒介实践,本文基于拉耶夫斯基的三分模态理论分析《只此青绿》舞蹈诗剧,说明在不同媒介融合与艺术边界模糊趋势下的多媒介艺术作品进一步强调了媒介的特殊性——《只此青绿》作为舞剧最终指向的是绘画的观看方式,旨在为观众构建“行内人”的绘画知识网络。

摘要：舞蹈诗剧《只此青绿:舞绘千里江山图》自2021年8月首演以来,引发广泛的关注与热议,成为观众喜欢的舞剧“爆款”。本剧以艺术巧思联动古今,寓精美编排于展卷之中,生动呈现了繁荣的宋代文化与素雅的宋韵美学,引导着观众走近传统文化,品味经典回响,可谓以舞蹈艺术推动中华优秀传统文化创造性转化与创新性发展的一次有益尝试。本文试从作品的舞蹈艺术构思切入,通过系统分析其在“巧—美—韵”三个维度上取得的艺术成就,探寻其所反映的美学内涵,并进而探讨依托当代艺术形式复兴中华优秀传统文化的启示。

摘要：舞蹈诗剧《只此青绿》以其深厚的文化底蕴、浓郁的宋代美学意蕴、沉郁顿挫跌宕起伏的艺术表现力成为近年来最热门的舞剧之一,使宋代美学和传统绘画焕发了新的生机和活力。在《只此青绿》中蕴含着丰富的中国画意境美学思想,其中身体意象的诗性表达、时空交错的叙事结构、“可行、可望、可游、可居”的生命韵律,都体现了出“天人合一”“虚实结合”“情景交融”“三远法”“经营位置”等中国画意境美学思想。《只此青绿》通过“再生”与“重构”传统绘画艺术,让中国画意境美学在“转世”中得以重生,赋予了传统绘画现代的生机与活力。

摘要：由荣获第十七届中国文化艺术政府奖“文华大奖”的舞蹈诗剧《只此青绿》切入,透过其将“青绿山水”进行“丽人化”表现的创编手法,梳理周莉亚、韩真此前创作的多部舞剧《沙湾往事》《杜甫》《花木兰》《永不消逝的电波》中的“丽人”情结,这一情结不仅是其舞剧形态构成的鲜明特征,而且是其舞剧形态创生的内在动力。“丽人”情结在舞剧中的合理性,一是强化舞剧主要人物的性格特征并营造其出场的典型环境;二是替舞剧主要人物代言,吐露其心声、舒展其蓄积;三是为了调适舞剧的叙事方式和观赏效果;四是周莉亚、韩真独到的“合理”创编,这就是舞蹈诗剧《只此青绿》中“青绿山水”的“丽人化”——用人、甚或是丽人去“活化”某种物象,由此充实舞蹈诗剧的“戏剧”内涵。

摘要：高校舞蹈表演专业如何发挥专业特色,以“典”为“范”挖掘典型课程思政案例,将课程思政教学春风化雨般沁入青年学子的心脾,践行好“为党育人,为国育才”的使命,是舞蹈教育工作者应当重点关注的问题。文章以舞蹈诗剧《只此青绿》为例,围绕课程思政的教学目标、教学内容、教学方法、评价方案,详细阐述如何将舞蹈文艺精品提炼为典型案例,以此开展思政育人工作。

摘要：笔者通过舞剧《只此青绿》的舞蹈片段,探讨舞蹈本体的宋代美学。《千里江山图》的承载媒介发生变化,由线条和色彩转向舞者身体,舞者运用肢体语言表达出画家王希孟所传达的意境,将宋代书画美学“逸品”(逸:泛指超脱沉浊的一种生活形态和精神境界,将“逸”的生活态度和精神境界,渗透在艺术中,就出现了“逸品”或叫“逸格”)转化在舞剧之中。“逸品”主要表现在两个方面:其一,形式崇简,其二,将自己的生活态度和情趣融在作品之中,此特征如何在舞剧中展现,如何实现笔墨和肢体的转换是笔者重点探讨的问题。

摘要：《只此青绿》是由中国东方演艺集团出品,以中国十大传世名画之一《千里江山图》为故事核进行再创作的舞蹈诗剧。《只此青绿》采用了跨媒介叙事的策略,登上多个节目平台,采用差异化的叙事手段,对宋人的清雅风骨进行了艺术建构,实现时空对话的跨时空叙事,并且从人民性的视角进行故事延伸,完成了一场成功的跨媒介叙事。本文对《只此青绿》的跨媒介叙事策略进行分析,以期为传统文化在新时代的传播提供一些启示。