摘要：1925年,史东山导演了第一部作品《杨花恨》。从 此史东山以一个精英式的知识分子的文化姿态,开始 了长达三十年的电影艺术探索,他将艺术的崇高目的 定义为忠实于生活的本质,追求社会的改革。史东山 怀抱强烈的问题意识,立足时代大潮,作答时代之问, 唤醒时代人心,用一生的奔跑,跑出了“与时代的轮轴 并进”的加速度;用一生光影,绘制了综合审美主义、 现实主义、爱国主义导演“八千里路云和月”的精神 图景。

摘要：在电影艺术家史东山同志诞辰一百周年之际,我们不由怀想起他及他为人民所做出的贡献.

摘要：1942年,重庆中国万岁剧团由史东山导演曹禺剧本《蜕变》。剧组在辩证学习斯坦尼体系的基础上,在排练过程中自觉追求剧团组织、演出制度、排演规则的"正规化",并注意演员自我修养的提高,是郑君里"建立现实主义的演出体系"理念在现实中的有效实践,对斯坦尼体系中国化有着重要的意义。

摘要：作为中国电影第一代导演中的领军人物,史东山在电影影像造型形式、声音艺术风格、语言革新和叙事范式定位等方面作出的一系列尝试与拓展,成功地提升了中国电影的外观品质、视听效果,推动了电影本体艺术的持续进步。从当下中国电影学派的研究视域来看,史东山电影美学具浓郁的本土气派、鲜明的民族风格和明晰的功能自觉意识,这些特点使他的电影美学成功推动了中国电影的向前发展、向上发展。

摘要：受制于中国电影史书写的反映论和决定论史观,经典电影史述对史东山的论述存在着种种游离和断裂。数字人文为史东山电影研究提供了新的方法和路径。本文通过对特定数据的采集、统计、分析,将史东山电影放置于中国早期电影的整体中予以考察,运用数字人文“远读”与“近读”思维,结合传统的美学研究方法,力图勾勒史东山电影的风格流变,探讨史东山电影的内在结构特征,在重写电影史的视域下重新发现和论述史东山。

摘要：史东山是左翼电影主将之一,为中国"二战"电影的创作与发展做出了重要贡献。史东山的抗战影片创造了华语电影史上的诸多第一,并且产生了很大的影响。史东山电影的独特之处在于,注意揭示中国内部深层的社会问题,批判意识与斗争精神非常强烈。在艺术路线方面,史东山抗战电影的最大特点是追求通俗性和大众性。当然,由于历史的局限,他对于纯艺术电影的批判也失之简单和偏颇,有时甚至也相当粗暴。由此可以发现,即使是最优秀的电影人,也无法摆脱左翼共同体的艺术工具论与功利主义诉求的时代局限。

摘要：他在年纪不是很大时就被尊称为“东老”,因为他颇早路身影坛资历深厚,既精通电影艺术,又深谱电影技术,更在于他一向追随时代前进,艺术创造与国家和民族命运密切关联,起着旗帜和领军作用。他就是曾为中国电影艺术发展作出重要努力与卓著贡献的史东山。

摘要：论文聚焦史东山在20世纪20年代的交际网络,考察了他与晨光美术会艺术家和鸳鸯蝴蝶派文人之间的交往经过,从影像造型和叙事技巧两个维度探讨了这两个交际圈对史东山在20世纪20年代创作的影响,以期为史东山研究带来新的视角。

摘要：1955年2月23日,曾拍过《八千里路云和月》和《新儿女英雄传》的我国著名电影导演史东山突然自杀身亡,其死因一直讳莫如深,众说纷纭。据茅盾1967年8月21日的日记中所记,当时北京电影制片厂有人来调查史东山“因政治原因自杀”的情况,提及在史东山死后的公祭时,为何周恩来总理和?（共3页)

摘要：　　史东山(1902-1955),著名电影导演、中国电影事业的奠基人之一.原名匡韶,浙江海宁人.因他家乡的一座东山,故用此名.父亲是中学教员,爱好艺术,对他影响甚大.因而自幼就爱好文艺,曾专攻绘画.由于家庭负担过重,他17岁就外出谋生,曾在北京、天津、张家口等地电报局工作.1921年加入上海影戏公司,任美工兼演员,学会了摄影和是影拍片全过程.……