摘要：本文以沙孟海先生《中国书法史图录》一书为对象,通过梳理从民国至此书出版这段历史内的书法史学史脉络并考察此书的史学方法与史观意识,从而发掘该书在书法史学史视角下的史学价值。通过分析可以发现,该书出版之前的书法史写作大多受到传统著录体例的影响,而该书具备鲜明的实证与科学精神、问题意识和社会史学意识,打破了传统书法史写作的方式,因而具有重要的史学价值。

摘要：草书是最能表达内心精神的书法形式。草书的创作是对于意境的追求过程,有高度的草书作品应当是概括自然、书写自然的,是对生命的表现。草书艺术的崇高境界是在社会与心理共同的影响下形成的。李泽厚所提出的人类学历史本体论为当代草书艺术的发展提供了清晰的发展路径。只有社会本体与心理本体共同进步,才能使草书创作达到新的高度与境界。

摘要：尽管摄影的历史相对短暂,但现在已经成为了一种越来越普遍的媒介。摄影何为,以及何为摄影,是一个值得重新加以思考的问题。摄影研究不仅要面对大量极具创意的艺术品,而且更应该关注其记录社会变迁的实践活动和由此产生的文献价值。同时,美术馆介入对摄影作品的收集、整理、展示、研究,应该被看作是摄影史写作的重要方面。在此意义上,广东美术馆的相关活动个案提供了进一步展开探讨的空间。

摘要：近代以降,许多中国传统学科的学科理论、研究方法及学科价值受“西学东渐”之风影响而衰微严重。古典目录学作为中国传统文化的“学中第一要紧事”,学科价值被忽视、贬斥极深。在“黜经重史”的风气下,古典目录学的传统学术考辨特点与史学治学方法及学术目的交叉相关,导致古典目录学的独特学术价值随着自身研究畛域界限的模糊而被渐渐忽略。文章通过将史学与对古典目录学易混淆的学科思想范式、研究方法与学术目的进行比较析辨,旨在呈现两者的会通与迥异,从而在学科认知上突显古典目录学在传统文化的接受与表达方面所具有的独特性与唯一性,彰显古典目录学的独特价值意义。

摘要：目前学界和画界对吴冠中（1919—2010）这位在绘画创作和艺术思想两方面,都有着重要影响的当代＂老画家＂给予了很多关注,这不仅对画家本人艺术思想和风格形成历程具有相当的总结性意义,同时对今后的绘画风格探索趋向,亦有着重要的理论导向和启示价值。然而,处于＂当代＂这样一个我们自身也所属的时空语境,在社会形态、文化体系及艺术变革还不能被完整把握的格局中,

摘要：“史学是思想”是一个本体论命题，而“史学是科学”和“史学是艺术”则属于一种对象论、目的论、形式论、功能论的命题。同时，“史学是思想”又不同于科林武德的“一切历史都是思想史”这个观点。因为，后者是一个历史本体论的命题，而前者则是一个史学本体论的命题。科学与艺术只是两种不同的思维方式，只有立足于“史学是思想”，二者才能被合理地统一起来。所以，史学的思想性永远高于科学性和艺术性。史学是思想，伟大的史家便昭示着思想的高度。

摘要：《世说新语》具有独特的文体特征。它既是文言小说,又是史学名著;既有史书之真实可信,又有小说之可读性;既是具有较高艺术成就的文学作品,又是通过某些艺术加工写成的历史著作。可以说,《世说新语》是我国古代史学与文学结合得最好的一部杂史小说。它创建的体例、运用的技巧、蕴涵的内容,对后世的史学与文学都产生了重大的影响。

摘要：本文以介绍《中国电影发展史》的写作背景、解析其叙事构架为起点,就建国后中国电影史撰写的历史观和理论基础进行梳理和讨论,分别从历史唯物主义、实证主义、新史学三个历史阶段阐述了中国电影史写作的渐进历程。

摘要：现任联合国教科文卫组织专家成员、供职于四川师范大学艺术学院的教授、资深艺术理论家韩万斋先生,言称是栗原小荻的'后意象书法'和'后意象绘画'初创时期的最早见证人之一,因此,他曾在相关撰文中不无意味深长地谈道:'根据栗原小荻目前的行进势头来看,就他个人而言,他在书画创作方面的成就,一定会超过他在文学创作方面的成就;就整个书画事业而言,他的创造和贡献都将具有一定的历史意义.这一切都是可以预期的.'①然而,我不认为这是一种单纯的溢美之词,更愿意把它解读为是韩万斋教授向我们提出了一个值得研究的当代美术史学建设课题.

摘要：刘心武曾谈到，今天对他最大的惩罚莫过于让他将自己的《班主任》读上十遍。这话虽不无词侃，却也是肺腑之言。不过，一个不得不承认的事实是《班主任》在新时期文学发轫之初产生了重大影响，文学史不得不给它重重的一笔。相反，有的作品思想艺术上虽达到了一定的高度，却可能被文学史一笔带过甚至被遗漏。这反映了一个不必讳言的事实：有些作品的史学地位与其思想或艺术上达到的“绝对高度”并不统一。