摘要：电视连续剧《北洋水师》(以下简称《北》剧)的播出,引起了一阵不小的轰动。在近年所拍历史题材的电视剧中,《北》剧可算佼佼者。著名历史学家戴逸先生称赞说:“《北洋水师》对历史题材的选择角度立意高新,人物评价和刻划客观公允,较之过去历史片有相当程度的突破,是一部思想性、艺术性都有一定深度的力作。”的确,该剧在表现历史事实方面是严肃的,对主要历史人物和历史事件,都尽可能地忠实于历史原貌。作者力图从真实中追求艺术感染力,又用艺术的手段去升华真实,这显然是历史题材的影剧所应取的正确态度。但是,缺憾的是,《北》剧对于方伯谦的形象塑造,仍然带着某种沉重的偏见。

摘要：关于川剧形成的时间以及形成的标准,是川剧史学界争议颇多的一个问题.由于川剧声腔多样,来源复杂,且民间艺术往往不能进入正史,民间流动的大量戏曲班社没有确切的记载,现代戏曲史家们通常是在一些文人笔记、遣兴之作或者各地县志的有限记载中,发现一些关于川剧演出活动的吉光片羽.依靠这些断续零星的资料,不同的研究者从不同角度去分析认识问题,诸说纷呈在所难免.因此,关于川剧形成的时间、形成的标志等问题众说纷纭,莫衷一是.在此,仅就川剧高腔与剧种形成的关系、时间、标志等问题,谈点个人的看法,就教于读者.

摘要：由于诸多原因，史学界对辛亥革命的评价较为复杂。《剑桥中华民国史》概括说，“第一种是强调军阀主义开始了，政治统一解体，一种不讲道德的、背信弃义的溃散情绪在当权者中蔓延。这种观点认为，革命的胜利，即使在胜利的当时，已经变得没有意义了。第二种看法强调同革命前年代的连续性，不把辛亥革命看成是中国政体衰落中的又一事件，而把它看成是民族主义运动的早期高潮，

摘要：一乔治·凯南(George Frost Kennan),美国著名外交家、苏联问题专家、外交政策评论家和历史学家。凯南被国际关系史和外交史学界称为“遏制之父”,他的一生与美国外交政策的设计、执行、批评和研究一直紧密地联系在一起,对战后美国的外交政策有着极大的影响。他因为发出了著名的长电报而跻身于美国外交的决策核心,因为设计了遏制政策而成为美国外交政策史上最有影响的人物之一。

摘要：一“西方中心论”或“欧洲中心论”在美术史学界已不是什么新问题，而且，就理念而言，当今明确扬言自己推崇“西方中心论”的学者也似乎没有。但是，“西方中心论”的思想和影响仍然是存在的。

摘要：2011年是原北京市建筑设计研究院总工程师杨宽麟先生诞辰120周年,逝世40周年,杨宽麟先生的哲嗣杨伟成先生筹备出版一册纪念和回忆他父亲的文集《杨宽麟（1891-1971）——中国第一代建筑结构工程设计大师》,我想这对于结构学界、建筑学界、建筑史学界,对于北京市建筑设计研究院、对于杨宽麟先生都是极有意义的。

摘要：康熙在统一台湾过程中有两大功臣,一位是福建水师提督施琅,另一位是福建总督姚启圣.史学界对施琅研究较多,对姚启圣却关注不够.与这一局面相反,日前播出的电视连续剧(以下简称剧),则赋予姚启圣以重头戏,以艺术形象塑造了这一历史人物.当然,电视剧所追求的是引人入胜、波澜壮阔、荡气回肠,所以,往往既有史实又有虚构.而作为史学工作者,理应分辨出哪些是史实,哪些是虚构.

摘要：画像砖是我国特有的一种装饰性墓室建筑构件，它是为丧礼服务的一种独特的艺术形态，史学界一般认为始于战国晚期，盛于汉代，三国两晋南北朝时期仍然流行。因其题材内容的广泛和表现形式的多样，具有很高的史料价值和艺术价值，是研究中国古代社会生活与艺术发展的珍贵资料。“画像砖、画像石，是真正属于汉代的审美奇观和艺术奇迹，也是中国审美文化史上一枝瑰丽夺目的奇葩。”经考古发现，主要分布在四川、河南等省，在出土数量、砖块形制、题材内容及表现手法等方面，尤以汉代画像砖最为重要。

摘要：从1999年起．美国联邦政府授权联邦造币厂(Umted States Mint)。在全国50个州按各州批准加入联邦政府的先后．结合各州的地理环境、风土人情、人文历史、科学成就、建筑雕塑及经济资源等不同特点为题材．在充分发动广大知识界、文化艺术界、史学界、钱币界和学生居民等群众的基础上．采用自下而上．由群众创造设计。州政府组织力量筛选评议后报财政部长核准的办法．

摘要：1当中国的艺术史学界，尤其西方美术史领域，长期以来盛行以史学史问题代替个案研究，热衰于掉书袋式的旁征博引，“无一字无来处”，而却对诉诸直觉和感性的艺术和艺术作品视若无物之际，达尼埃尔·阿拉斯的那种截断众流、直指本心的简捷与明快——用他的话说，追求一部“从近处着眼的”（du regard pose de pres）的美术史——，无疑是一副清凉的解毒剂。