摘要：家族小说是叶广芩写作中的精品，它的艺术性、思想性的成就已经得到众多学者的关注，但是，对于隐藏于其中的中国传统儒家家庭伦理文化的尴尬，却很少有人涉猎。实际上，家族小说，虽然采用似乎是自叙方式的纪传体，但是，它毕竟是小说，隐藏于其中的中国传统儒家家庭伦理文化的思考，才是叶广芩心灵深处的隐忧。

摘要：读了叶广芩的《扶桑馆》，我自然而然地想到了四个字：变亦不变。的确，变亦不变，是《扶桑馆》读后给人的一个深切感受，也是叶广芩小说创作的一个重要的艺术特点。《扶桑馆》在叶广芩的小说写作中，属于她新近写作计划中的“亭台楼阁”系列。

摘要：叶广芩先生创作的“耗子丫丫三部曲”——《耗子大爷起晚了》《花猫三丫上房了》《土狗老黑闯祸了》,围绕着“耗子丫丫”自由快乐、丰富多彩的童年生命体验进行童年叙事,其艺术表现主要体现为充满“京味儿”的儿童叙述语言、丰富多样的插图和充满愉悦感的双重身份叙事三方面。此外,作品的叙事核心指向儿童心灵世界,并呈现出地域性、童趣性、现实性的审美特征。作者童年叙事背后蕴藏着以自由、快乐与爱为童年底色的儿童观。

摘要：叶赫那拉氏的出身,使叶广芩之往事追忆映衬着老北京的厚重历史与没落贵族情感的丰富意蕴。《去年天气旧亭台》由九个短篇组成,分别是《太阳宫》《月亮门》《鬼子坟》《后罩楼》《扶桑馆》《树德桥》《唱晚亭》《黄金台》《苦雨斋》。

摘要：甫一进入叶广芩长篇小说《状元媒》的阅读，我就被其浓郁的京味儿，包括地理、掌故、语言、风俗、文化、饮食、人物及其命运深深吸引。出版方北京十月文艺出版社在腰封中以“老舍之后，京味文学的旗手叶广芩”为推介点。将叶广芩与老舍相比，称她为继老舍之后的又一个“京味”小说家是正确的。

摘要：法国理论家罗兰·巴特认为,文本是"跨学科的"和"多主体性的",文本之间是交互作用、互相渗透和互相转化的,因而文本的"越界"是必然的,他甚至"趋向于取消诸种文类和诸种艺术的区分"(1)。这也提醒我们,不同的文类之间都具备互文潜能,"构成一个相互联系的星座系统,为话语的生产和接受提供作为惯例的导向框架"(2)。借助文类的"惯例导向框架",不同叙事类型的文类能够形成一种互文同构的关系,这以戏曲和小说之间的互文最为明显。

摘要：随着人与自然关系话题的不断升温,学界对文学创作中动物书写的研究随之增多,然而对其叙事模式的探究鲜为少见。动物书写是生态文学创作不可或缺的组成部分,对之探究是洞察人与自然关系的重要窗口。

摘要：满族作家叶广芩以其独特的家世背景和生命体验为故事底本,创作了一系列反映满清京旗贵胄生活的家族小说,塑造了一批极具古典文化意义的贵族形象,鲜明呈现出对于中国贵族及其文化拥有的历史反思与价值重识。值得重视的是,作家努力于中国传统精英文化在满清时代的整体观照,试图提炼、整合、熔铸出中国开始现代性阶段以来一直被有意排斥否弃的"贵族精神",并从满族独特的审美视点出发,对"贵族精神"加以艺术的镂雕与情感的润色,使其别具一种风神韵致。

摘要：满族作家叶广芩与汉族作家张爱玲的家族小说分别表现了京味和海派、"张腔"与京腔不同的艺术风格,体现了传统与现代的不同叙事模式与结构。她们的家族小说为我们塑造了形态各异、性格独特的人物形象。叶广芩深受传统京剧的影响,用京剧的手法刻画人物;张爱玲深受鸳鸯蝴蝶派通俗小说的影响,用通俗小说的手法来刻画人物,同时又运用了许多现代派的技法。

摘要：叶广芩的动物小说运用多种叙事艺术手段,从而使小说叙事在很大程度上凸显了作家本人的创作个性和审美趣味,像背景的烘托,古诗词的引入,古代传说的有机改造,还有,新闻笔法与小说笔法的结合,从而使整个小说在结构上散而不乱、杂而有序,产生了逼真的艺术效果。