摘要：叶潞渊作为海派书画篆刻家在民国时期享有一定声誉,其篆刻从浙派诸家入手,风格上深得恩师赵叔孺篆刻静穆安详的意韵,并旁涉陈鸿寿和赵之琛,用刀豪迈明快,颇得两家印风神采。由于执着于书画篆刻,叶潞渊精研古文字,对于商周金文、两汉碑额、瓦当封泥等古文字无不博采众长,兼收并蓄。叶潞渊生平自用印很多,特别是署名印和斋号印,且形式多样,风格古雅隽永。本文从叶潞渊署名印、斋号印分析他的篆刻艺术风格与印学思想,并谈及其对当代篆刻的促进作用和影响。

摘要：桐乡君匋艺术院藏晚清艺术家赵之谦的书法、绘画、篆刻等作品数百件,为国内收藏最富者。今年是赵之谦诞辰一六○周年,为了纪念这位饮誉国内外的一代宗师,由中国书协浙江分会,西泠印社,君匋艺术院联合发起,于一九八九年十一月十日在浙江省桐乡君匋艺术院举行赵之谦诞辰一六○周年纪念活动。

摘要：古人说:「诗有别才,非关学也。」又说:「书者有三要,天分第一,多见次之,多写又次之。」搞艺术创作离不开天分。天分高者,事半功倍,容易成功。无论是在古代还是现代,在文学艺术创作的各个领域里都可以找出许多这样的事例.青年书法篆刻家邹涛学习篆刻不足十年,却取得了令人称羡的成绩:多次参加国内、国际重大展览并多次获奖。他的成功,固然离不开勤学苦练,但更重要的,是他具有敏锐的观察力和出众的创造力。应该说,在书法篆刻宵面,邹涛是有「别才」。

摘要：江苏篆刻研究会主办的＂二〇一五·江苏篆刻艺术大展暨江苏篆刻六十年文献展＂已经圆满落下帷幕,这次展览可谓盛况空前,其中给我印象最为深刻的是文献展的部分。在大约半年的时间内,征集到如此数量的文献,其艰难的程度是可想而知的,也让人肃然起敬。本文所述的六十年,指的是一九四九年苏州解放以来的当代篆刻创作和印学社团,

摘要：彭大磬（彭大庆）,上海市人。现为上海市书法家协会会员、上海市收藏鉴赏家协会会员。自幼酷爱美术、书法、篆刻、摄影等艺术,青年时在艺术院校专业学习,后入文化艺术单位工作,书法篆刻师承吴颐人先生。艺术作品形、技精湛、独树一格,多次参加各类艺术展览及个展,屡次入选出版社的专业画集,并被报刊发表刊登。多次受邀为文化名人艺术馆、纪念馆,刻制名人肖像印;部分作品被各艺术馆、纪念馆永久收藏。

摘要：近现代篆刻史虽仅涉时百余年,但其置身的却是一个动荡与发展相交互的时代。上海无疑是这个时代印学与篆刻发展最充分的区域。换而言之,海上篆刻家群体也是这一时期艺术成就最集中的代表。从清末到20世纪40年代末,海上篆刻家群体在数量与艺术水准上一直居于近现代印坛的最前茅。文人篆刻艺术在这一历史阶段。

摘要：篆刻是与书法绘画并存的古老的艺术形式,一方印章,往往于方寸之间,显大千气象;在片言只语里,蕴藏机杼。自明代以来,印章成为笔墨纸砚以外文房中必备珍宝,鉴藏名贵石章也成了风尚。

摘要：一浸淫书香,源远流长那是一个纷乱的时代,也是一个斯文的时代。赵叔孺出生的那个年代,除了熟读'四书五经'以投身科举为官的事业外,学习诗词书画,本来就是一个文人的应有之义。尤其是有家学传承的人,几乎都在书画上有所浸染。在书画创作和收藏上用印,是文人情怀的一种表达,也是主人品位的一个象征。但是在元明之前,印章材质多为铜、银或晶、玉,不是一般文人之手所能驾驭的。

摘要：海部俊树(日本国第七十六、七十七代内阁总理大臣)自古文人不独擅一门,其于书法、绘画、篆刻,甚至文学、评论等均有涉足,进而深究并成为综合性艺术家。尤其是清末的赵之谦、吴昌硕等等,乃文人艺术家典范。然而,随着现代科学的进步,社会分工越加精细,此不仅限于科学,文化艺术也是如此。书法、绘画。

摘要：自古文人不独擅一门,其于书法、绘画、篆刻,甚至文学、评论等均有涉足,进而深究并成为综合性艺术家。尤其是清末的赵之谦、吴昌硕等等,乃文人艺术家典范。然而,随着现代科学的进步,社会分工越加精细,此不仅限于科学,文化艺术也是如此。书法、绘画、篆刻往往各自独立,互不相涉,虽有助于深入研究,却无益于相互交流借鉴。青年邹涛君于书法、篆刻已取得相当的成就,进而致力于绘画,不专于一种,而是以赵之谦、吴昌硕为目标,综合求艺,脚踏实地,实在是难能可贵。——海部俊树(日本国第七十六、七十七代内阁总理大臣)大自然默默向邹涛君招手,她暗示乐于为水墨画奉献素材以及技法。——王朝闻(著名美术评论家)