摘要：探寻戏曲艺术健康发展的内因,在于音乐的不断创新和更多优秀剧目的创作。多姿多彩的唱腔流派适合不同观众的审美需求,流派之间的良性竞争又促进艺术的更加繁荣;优秀剧目的创作是剧种发展的根基,以剧目做支撑,戏曲艺术才能有更大的发展动力。本文从唱腔流派和剧目两方面比对了吉、评两剧发展过程中的得与失,探寻吉剧及整个戏曲艺术今后的发展路向。

摘要：吉剧是在东北二人转的基础上探索出的新的戏曲艺术形式，在新中国成立以来取得了重大的发展，在全国戏曲艺术结构中逐渐占有了重要的地位，作为新剧种，吉剧具有自己独特的发展特点，在音乐美学价值方面具有吉剧的个性化特点。本文探讨了吉剧音乐美学价值中对传统美学的继承以及吉剧音乐中唱腔与乐器方面的特色，在具体的运用中应当综合各方面的因素共同促进吉剧音乐美学价值的个性化发展。

摘要：吉剧是东北地区的新剧种，在新中国成立以来取得了飞速的发展，成为了中国戏曲结构中的重要组成部分。吉剧立足于东北地区的风土人情，体现了鲜活的民间趣味，在戏曲美学方面由文本、音乐到表演方面都体现了戏曲生态美学方面的架构，在具体的创造实践上打造出了一批优秀的吉剧曲目，对我国当代戏曲生态艺术具有重要的影响与意义。

摘要：在第九届全国电视小品大赛中,吉林省吉剧院的参赛作品《非诚"误"扰》不畏强手,出人意料地获得第六名的好成绩,使东北地方戏重新进入主流视野,本文力图从该剧的成功解析其原因。

摘要：我国现有的任何一种剧种的发展,都是与理论性研究的发展密不可分的。吉剧与地方戏曲的发展更是如此。吉剧自身具有的文化特质,吉剧理论性研究对吉剧发展起到了关键性的作用,甚至在一定程度上决定了吉剧发展方向。为此,笔者在文中对于吉剧与地方戏曲发展思路进行简单的分析。

摘要：每种艺术形式的产生和发展必然与其地域文化和人文环境存在着必然的、内在的联系,吉剧也不例外。吉剧现已成为吉林地区区域文化的重要组成部分,其母体是东北的地方剧种"二人转",吉剧与地域文化诸要素之间的影响与作用是共生的、双向的。本文从人文习俗以及地方语言习惯等两方面来剖析其对吉剧声腔的影响,并提出个人看法与认知。

摘要：作为中国地方的戏曲艺术之一,吉剧不仅具有鲜活的吉林特色与浓郁的东北气息,还蕴含了丰富的原始意象与对人类命运的普遍关怀。本文试从荣格的原型批评角度浅析大型神话吉剧《大布苏》,在此基础上探讨吉剧题材选择及其表现的审美效应。

摘要：吉剧《温莎的风流娘儿们》对莎士比亚的原作进行了大胆改编。该剧以鲜明的“中国化”“东北味”为特色,根据莎氏原作的喜剧精神,融入当代艺术的流行时尚元素,让人们能够近距离亲近经典,感受经典的魅力。

摘要：吉剧在东北这片土地上产生到发展已有五十余年,作为地方剧种的发展以及传统文化的传承,在这个文化多元化的时代必然要有新的突破才能继续得以发展。本文就吉剧的简要发展状况、目前存在的问题以及吉剧未来的发展路线加以阐述。

摘要：中华人民共和国成立前,戏曲艺术历经漫长的历史演变成为全国人民喜闻乐见的艺术形式,但各地、各民族的戏曲艺术发展并不平衡。如吉林省没有自己的本土戏曲,彝族没有自己的本族戏曲等。由此,在中央及各地方文化管理部门的组织推动下,20世纪中叶短短10年间全国涌现了上百个新兴剧种。这一现象被称作戏曲史上的“造剧运动”^(①)。其中盲目创建的剧种在创建之初即已夭折、消亡,而吉剧、陇剧、彝剧等扎根传统、遵循戏曲艺术规律的剧种创建至今已有60多年历史,被视为地方文化的重要代表,其中一些剧种甚至被列为非物质文化遗产。