摘要：介绍了吉迪恩关于新空间观念推动现代建筑形成的理论。叙述了传承自布克哈特和沃尔夫林的观点和方法。吉迪恩将"观看方式"提法转变为"空间观念",空间观念是建筑观看方式,时代精神在建筑中通过空间观念体现;新时代精神改变了观看世界的方式,形成新空间观念。时代精神以绵延结构在不同领域中传递,建筑与城市是时代精神传递的环节,体现现代精神的时间-空间观念是现代建筑的基础。建筑的现代性体现在历史传统与时代精神的融合中。

摘要：应城国家矿山公园,由中萃集团总投资80亿元,预打造成一座集旅游度假、居住养生于一体的生态旅游新城,包含膏都文化广场、博物馆、四季温泉馆、东南亚风情园等项目。其四季温泉馆营销展示中心在城西北部临湖而建,建筑以东方的圆为意,立于湖面,映着湖光与月色。景幽而静,人悠且和,这里漫溢着归心自然的生活况味。布鲁盟设计担纲了爱漫文旅小镇隐庐别院的设计,设计师在每一次的设计中都执着于对文化的寻回,通过设计演绎在地人文与风情,打造出一个个拥有独特灵魂的文旅项目。前期调查中,设计师发现了一颗来自自然的遗珠:膏岩层。这种地质现象,在江汉平原分布广泛,却少人了解。作为亿万年水汽蒸发的结晶,膏岩光洁白亮的外表上,留下了水和时间共同的刻痕。希格弗莱德·吉迪恩在他的名作《空间·时间·建筑》中,论及艺术与情感的关系时,有这样一段描述:"遭受海水蚀空的岩石、树根、树皮鳞片——甚至于风化的骨骼。

摘要：当提及肖像或者人物会话,人们头脑中呈现的往往是这样一种画面——人物栩栩如生的面庞,或许温柔莞尔、或许冲冠此裂、或许黯然神伤,但无一例外,面孔成为我们欣赏一件人物绘画作品的重要元素。但艺术家吉迪恩·鲁宾(Gideon Rubin)的作品却颠覆了这种认识,吉迪恩的绘画都是以人物、记忆以及历史相连接的,但他作品中所有的人物面孔都是缺席的,这些“无面人”或者他们的背影成为了他画笔之下的匿名者,他用柔和朦胧的色彩和笔触勾勒出一个个独立却身份不明的个体,散发着诗意却暗含淡淡忧伤的情怀。

摘要：现代建筑运动到了20世纪60年代似乎开始失去动力,因此必然出现对它的不同看法:一派是为它辩护的;另一派则是有着不同思想的人对它提出质疑。对现代建筑运动保持坚定信念的人会辩解说,人们质疑这场运动是因为对它的误解,运动本身在本质上是健康正确的。所有的这类思考以及最初的理论证明基本上都汇集在最后的第五版《空间·时间·建筑》这本书里面。而年轻一代的建筑师和历史学家强烈地感受到有必要对这场现代建筑运动进行重新思考,对于它的理论进行重新分析,塔夫里正是在这样的大环境下发表了自己的《建筑学理论和历史》这部著作,指出20世纪20年代先锋派大师们的理论中的几个根本上的缺陷。

摘要：本书是瑞士艺术史学家及建筑评论家吉迪恩关于20世纪现代建筑史的经典巨著,于1941年首次出版并5次再版。师从著名艺术史家沃尔夫林(Heinrich Wolfflin)的背景,使吉迪恩能够站在权威、前卫和跨时代的立场去比较历史上的各种艺术形式,并且在与同时代各类艺术先锋人物的接触中获得作品背后最直接的信息,这些人物中有众多现代主义建筑大师。他积极参与1928年成立的箸名的国际现代建筑协会(CIAM)并任秘书长一职,本书正是CIAM推动的那场轰轰烈烈建筑运动的基本纲领和总体理论。