摘要：本文旨在探讨魏晋南北朝时期落座环境及家具设计在转变时期的艺术特征。以传统美学设计审美的流变为主线,对魏晋南北时期的人居小环境及家具设计进行分类交叉对比研究。采用学科交叉的研究思路,使用文献与图像相互印证的研究方法,从魏晋南北时期社会环境与起居习惯这两方面入手分析资料,对魏晋时期影响家具设计转变的因素进行研究。分析出魏晋南北时期落座环境与家具设计转变的主要原因为以下三方面:礼制观念在此时期的转变;传统造物观念的传承;胡化起居习惯的影响。探析出魏晋南北朝时期落座环境与家具设计的艺术特征,展现了在社会融合转变时期,传统文化在设计造物中的重要影响。表明在当代设计环境中,传统造物观是奠定当代家具设计走向现代新发展道路的重要基石。

摘要：中国古人展开的一系列造物活动中,最主要的莫过于建筑和家具。不论是建筑还是家具,中国古人都是取木为材,以木架为骨干,竭尽木材、木性之能事,运斤施艺,或构木为巢,或遣木制器,虽异曲却同工,创造了中国古代建筑与家具文化,也展现了中国传统文化的独特魅力。

摘要：审美现象变幻无穷而又常常令人困惑不解。远古的审美对象,随着历史的变迁,可以不再成为审美对象;同一审美对象,在不同的社会条件下,或者随着审美主体心境的不同,也会产生不同的美感……凡此种种,均为“趣味无可争辩”说提供了大量的事实论据。对这一现象,古往今来的美学家、艺术家从各种不同的角度做出了种种解释。然而,这种种解释的合理性,必须首先建立在这样一个基础上,即:审美现象究竟是怎样发生的?

摘要：2020年岁末,国家社科规划办公布了本年度社科重大招标课题立项名单,黄宗贤获得了《中国抗战艺术史》(多卷本)的立项。作为一位重要推动者,黄宗贤对抗战艺术史研究的学术影响毋庸置疑,从中可以窥见其社会史视野与文化分析路径的指向,即在流动的视野中寻求同构性,建立抗战艺术史的互文性研究范式。

摘要：×先生,您好。 92年底,我从法国给先生寄了一本画集,并写了一短信,不久即收到先生的回信,提及对我信中的一些看法多有同感,甚幸。至今又是两年多了,两年多来除了忙于画画、展览、参观外,也忙于安排在国内找一个落脚地,今年初,方在成都找了一套画室,以后将逐步把主要时间移居国内,每年仍出来走走,增加一些新感受,参加一些必要的艺术活动。

摘要：在法国新浪潮电影的深刻影响下,中国新生代电影在人物、主旨、叙事、电影语言形式等方面都呈现出与之极为相似的同构性,这是中国电影迈向"世界电影"的一次极富创造性的尝试和实践,它在一定程度上形成了中国电影与世界电影的接轨与对话,拓展了电影的表现对象和表现形式,促进了电影观念、电影语言的推陈出新和电影艺术的丰富与发展。

摘要：自1989年出国,至今已十年多了,游荡海外,感触甚多,眼界、脑界、心界总算打开了。语言的丧失,迫使我更多地用心灵去体验,这并不是坏事,对艺术家来说,“开三界”中“开心界”是主要的。这里摘录的文字是近年我给友人书信中记录的感悟。并非严密的逻辑思考。一从塞尚到马蒂斯这一段现代主义诞生和兴旺时期的艺术与中国艺术精神有一种奇特的“同构性”,它是我的东方和西方。

摘要：伴随着移动互联网的普及,小体量、快节奏的网络视听作品越来越受到用户青睐,微短剧在此背景下应运而生。近年来,迅猛发展的微短剧浪潮,让这一新生文艺样态成为业界和学界最热门话题之一。透过众声喧哗的种种观点、见解,微短剧说到底是一种“剧”。这从基因和种属上注定了其与生俱来的故事本性,好故事是其流通和传播的“硬通货”。从此角度而言,微短剧与影视剧有着内在的同构性。但叙事体量和节奏的显著差异,毕竟会让微短剧在叙述逻辑、人物建构以及视听语言等方面有别于传统。那么,如何通过讲好这种新样态故事,开辟出一条网络视听内容创作的新渠道?这需要从把握微短剧的创作规律与生产范式入手。

摘要：自89年出国,至今已十年多了,游荡海外,感触甚多,眼界、脑界、心界总算打开了.语言的丧失,迫使我更多的用心灵去体验,也许并不是坏事,对艺术家来说,“开三界”中“开心界”是主要的.这里摘录的文字是近年我给友人书信中记录的感悟,并非严密的逻辑思考.一从塞尚到马蒂斯这一段现代主义诞生和兴旺时期的艺术与中国艺术精神有一种奇特的“同构性”,它是我的东方和西方、古典与现代中寻觅的契合点.1987年,在中国事前途争论的十字路口,我在《江苏画刊》上著文谈西方现代主义反传统意识与中国古典美学的同构性,最初缘于对“后印象派”的研究中发现了它与中国艺术的联系。

摘要：书法艺术与中国文化密切相关,一方面书法艺术深受中国文化的影响,吸取中国文化的精髓;另一方面书法艺术对中国文化的发展和中国艺术家人生的表达都有积极的体现。本文主要从刚柔并济、气韵生动、和谐统一等三方面阐述书法与文化的同构融合,以加深对书法的文化人生的理解以及对文化遗产独特魅力的认识。