摘要：自1987年2月在北京召开“全国科教片创作座谈会”以来,在科教片领域,以“科教片的创新”为主要论题,展开了一场建国以来规模最大,时间最长的辩论。这场争鸣是活跃的、健康的、有成效的。近日,我又把那些文章看了一遍,把我的观点整理了一下,凑成了《我的科教电影创新观》。

摘要：对拥有“国际化”和“资本主义”前史的上海展开文化钩沉,是二十世纪九十年代的一大文化热潮。李欧梵先生《上海摩登:一种新都市文化在中国(1930-1945)》一书适逢其时。这本著作试图从旧画报和老电影中找回上海的往日风姿,已成为人们理解现代上海时一道绕不过去的门槛。因此,它也给后来者带来了挑战:在面对画报、广告、女明星等同类题材之时,我们如何还能讲出新意?在李欧梵的“重绘”之后,是否还有“再度重绘”上海风景的可能?

摘要：他给自己书架起的名字叫＂休闲一刻＂。关于书 写书的随笔也写了不少,可始终觉得普通阅读生活题材就像不会枯竭的写作源泉。创作的热情日益高涨。平凡的读者生涯中永远蕴含着不平凡,关键在于如何充分地运用爱心去看待和文学化、艺术化地去反映那些平凡的书的深刻。关于书,尤其是涉及儿子和书的话题,似乎什么时候想写点什么便总没觉得困难过,甚至大抵对付报刊＂读书版＂的约稿常常可称得上是有求必应,勿需推诿且＂随叫随到＂。

摘要：一些写作书认为:杂文必须具有思想性、知识性和趣味性。思想性当然不可缺,因为杂文毕竟是一种社会论文,其思辩性以及随之而来的倾向性便昭然若揭。然而。

摘要：最终的悬而未决2015年第4期《戏剧》杂志上刊登了俄罗斯著名编剧娜杰日达·普图什金娜的剧本《比萨斜塔》。这是一个只有两个人演出的两幕剧,一位丈夫,一位妻子,这两个角色组成了一个完整的世界—一个家庭。当然,他们也同时可以形成直接的对立,更多的情况是,既完整,又对立,完整中有对立,对立中有完整。夫妻之间在很多问题上本来就没有一个明显的分野,不是非黑即白的关系,就像比萨斜塔,也不是相互包容那么简单,矛盾会一直存在而得不到解决。

摘要：受广电部电影局委托,电影局艺术处和《当代电影》编辑部于7月26日至30日在京召开了反映改革开放现实生活电影创作研讨会。来自全国部分电影制片厂的文学副厂长、文学部主任、电影剧作家、电影研究工作者、部分电影公司的发行人员、部分长期从事电影和文学事业工作的老同志共30多人出席了会议。

摘要：生活在艰难困苦中,反映在文学艺术的作品里就是悲剧。反之,生活优渥了,经济富裕了,回顾自己当年的困窘,尴尬或是局促,就带着一丝自嘲的喜剧距离,忘记了自己的艰苦。意大利新写实主义的变化就是例子:在二战后初期,战败国百废待兴,电影界充满了《偷自行车的人》《风烛泪》《擦鞋童》这类血泪之作;但经济复苏后,回想自己当年,就都是《昨日今日明日》《意大利式离婚》等等嘲谑喜剧,笑谈早年的不堪与贫贱。

摘要：作为四大名著之一,《水浒传》是大家耳熟能详的具有极高艺术价值的古典小说。不过,作者施耐庵等人在这本名著中因为各种原因,不可避免地也出现了一些知识性的错误,我们就向诸位水浒爱好者们一一道来。绰号众所周知,《水浒传》是在继承宋元时期同类题材的话本、戏剧等多种作品基础上,重新整合创作的,其主要事迹起源于北宋末年宋江等36人起义故事。

摘要：自上世纪60年代以来,河南林县人民历时10年在太行山上修建的"人间天河"——红旗渠,一直成为当代剧作家创作的重大题材。由此而产生的各类剧目,相继活跃在戏剧舞台上,为人们了解那段历史,了解林县人民,了解红旗渠精神,做出了很有价值、很有意义的贡献。如今回过头来看,当年这些剧目在故事编织、情节设置、人物刻画、结构营造乃至视角选择,舞台布局和手法运用等方面,似乎有一种通用的、熟悉的表现模式,显得肤浅与概念化,真正存留在人们记忆中的东西并不多。2011年6月,河南省话剧院创作的同类题材话剧《红旗渠》(编剧杨林。