摘要：提纲是文章的“骨架”,作文之前编提纲,就像工人盖楼房要有设计图一样重要。作文的时候,有很多话要说,有很多材料要写,如果事先不编提纲,而是想讲什么就写什么,这样写出来的文章往往结构松散,条理不清。

摘要：5年了,或者作为组织工作者,或者作为报道者,从首届平遥国际摄影大展的筹备,一直到 2005年迎来它的5岁华诞,我知道,大家所怀抱着的这个婴儿已经茁硕。这期间,每走一步,都是在探索,每一个探索又有多少付出, 每一回付出又有多少壮怀激越?

摘要：近日,作者在太多文章里看到"台剧逆袭""台剧旋风"等字眼,此说法缘于2019年热播的几部题材不一,却相较于同类题材来说,向前大迈步了的几部台剧热播的现象。如《想见你》尝试的是文艺爱情加悬疑烧脑的复合形式,《我们与恶的距离》讨论了职业道德和家庭关系、教育的社会议题。

摘要：《小戎》:铺陈渲染,刚柔相济《小戎》是一首妇女怀念出征丈夫的诗。与《诗经》中同类题材的作品《卷耳》、《君子于役》、《汝愤》、《草虫》、《雄雉》等篇比较,其突出特点是采用了铺陈渲染的手法,咏物抒情紧密结合,显得刚柔相济,浓淡得宜。全诗三章,每章十句。三章结构相同,前六句皆极写征夫车马装备之盛,后四句则倾吐思妇相思苦痛之情。三章的叙述描写又各有侧重。

摘要：刚接受拍摄《烈火金钢》时,有人说,这是一个好题材,你可不能把它拍砸了。也有人说,你就轻松点,别太较真儿了,免得东西出来会僵。这些说法我都考虑过。我认为认真与松弛(确切说应该是自如)这两者并不矛盾。创作态度必须认真。从总体的把握与影片基调的确立,到一些主要情节的构想和画面的设计,必须胸有成竹。只有这样。

摘要：现在美国最大的无冕之王,排在首位的非马丁·西科塞斯莫属,他早期几乎每一部作品都足以名留青史,但每次和奥斯卡都擦肩而过。不过这些功利的东西对于他早已不太重要,因为他在我们心中的地位,是永远无法撼动的。本人认为,马丁·西科塞斯是好莱坞把商业和艺术结合得最完美的导演,可能大家会提到斯皮尔伯格,可除去《辛德勒的名单》和《拯救大兵瑞恩》等影片外,斯氏的大部分影片还是偏重于娱乐方向。看马丁的电影是个奇妙的过程。他的作品题材一般都涉及黑帮,背景一般都在纽约,揭露的现实一般都是黑暗且残酷的,这样的特点就决定了他的作品的受众群体是有限的,所以好多人很可能只是听说他的名气而没有接触过太多他的作品。之前,我对好多同类题材的电影也并不是很感冒,可就是这样不太能够引起你兴趣的题材,却让你在看完后突然发觉自己早已被深深地吸引住,陷入其中而且觉得厚重无比,这绝对不是一般导演能达到的效果,更难得的是,他几乎每一部作品都让我有同样的厚实感。同样的感觉我在《拯救大兵瑞恩》的观影过程中也体会过。从《出租车司机》的暴力惨烈,到《好家伙》的人世无常,到《愤怒的公牛》的完美展现,到《赌城风云》的歇斯底里,再到《恐怖角》的恐惧战栗,但凡我看过的这些作品,都会深深地刻在记忆中,并不一定是具体的某个情节,而是那种添堵在胸口的厚实,或表现为压抑,或表现为苍凉。

摘要：与众多已有的同类题材影视片相比,12集军事题材电视剧《雪震》(中央电视台、成都军区电视艺术中心联合摄制)内容丰富饶有新意,有两个突出的美学特色。 其一,认真践行艺术反映生活真实的美学原则。因为各种原因,这个原则已被人遗忘得太多了。

摘要：很难得,在近二年银幕被一阵阵乱杀乱打乱追乱脱搅得一团糟的情况下,看到了《豆蔻年华》这样一部纯净纯情的中学教育题材的电影新作。早几年,我们的教育题材电影确也曾是热门货。拍了一部又一部,却总是平庸之作多,似曾相似的形象、故事多。不是图解教化概念,就是空说政治大道理。而艺术上总也不长进,弄得观众很反感。即便是教育工作者和学生们自己也不太愿意看。所以到了电影回归艺术氛围、纳入经济市场的时候,创作者们显然怕触霉头而避开了这一题材领域,去拍那些要么能得奖的“探索艺术片”、要么能赚钱的“娱乐片”去了。然而,教育题材的影片就不能拍出既有艺术价值又有娱乐功能的高挡次作品了吗?回答自然是否定的。

摘要：如果仅从艺术表现的角度看,谢晋执导的《清凉寺钟声》几乎是无懈可击的。无论是结构与情节的精心设置,还是演员的精湛表演都是如此。况且,“煽情”乃是谢晋的拿手好戏,银幕上狗娃、羊角大娘、葫芦、秀秀、大岛和子等人物的遭遇,很容易使观众为之一掬同情之泪。但是,众所周知,一部作品的价值是包含着思想性和艺术性两个方面的,失却了思想性,艺术性也便成了无源之水和无本之木。我认为,《清凉寺钟声》的出现,标志着谢晋向着原来的“谢晋”更为彻底的蜕变,他在继《最后的贵族》之后,打着“人性化”和张扬个性的大旗,向着理性的误区又深入了一步。毫无疑问,任何社会形态的交替变更。