摘要：建筑是艺术和设计中对生活影响最大者,后现代主义的争论与建筑的理论和实践有着十分密切的关联。美国学者卡林内斯库(Matei Calinescu)指出,"后现代主义最早获得比较直观可信而且有影响力的定义,与文学和哲学并不相干……正是建筑把后现代主义的问题拽出云层,带到地上,使之进入了可见的领域"。

摘要：建筑装饰在古典建筑中占据着重要的地位。西方柱式中的各种雕刻。线脚、卷涡以及教堂宫殿中的雕塑壁饰是构成古典建筑形象必不可少的艺术手段。但是,二十世纪初掀起的现代派运动将这些传统的古典形式予以否定,声称“装饰是罪恶”,“建筑是住人的机器”,与此相应的“国际模式”的建筑风糜世界。然而,这些一度被现代派否定的传统形式,如今被后现代派带回到了建筑上,并赋予它们以新的隐喻利联想的审美特徵。

摘要：文章阐述了后现代主义建筑的产生背景、哲学基础和审美观,论述了在其影响下的复杂、含混,渗透、流动,形象化、个性化的空间思想及拼贴、破碎,层叠、转换和情感化的空间营造手法,并以相应建筑实例加以说明,最后探讨了这些空间思想和手法对晚期现代主义和解构主义建筑的影响以及对建筑实践的意义。

摘要：通过对在后工业社会这一大背景下诞生的后现代主义建筑同后工业产品的设计进行比较 ,简要分析和利弊评说。以一个新的角度去审视后工业社会中的建筑 ,并从后工业产品设计中的“片段思想”

摘要：后现代设计是在现代主义之后发展起来的一种设计 ,它对现代主义的突破首先是在建筑领域 ,大部分后现代主义设计师同时也是有影响的建筑师。他们认为现代主义只重视功能、技术和经济的影响 ,忽视和切断新建筑和传统建筑的联系 ,因而不能满足一般群众对建筑的要求。本文试从经济及文化方面来尝试探讨后现代主义建筑产生的深层次社会原因 ,认识到艺术形式与一定社会的社会经济和思想观念的联系 ,而不存在某种艺术绝对的优劣 。

摘要：从设计的历史背景、设计的语言、设计的意识形态三个方面对现代主义建筑和后现代主义建筑的差异进行了分析,倡导建筑风格在保持多元化的同时,实现建筑、人、自然的协调发展。

摘要：基于当代中国建筑设计中对时尚的思考 ,从建筑美学释义的角度 ,剖析了后现代主义建筑的美学倾向。强调建筑需要表现 。

摘要：1970年代,若干建筑艺术上的灾害得到证实。最著名是炸毁普鲁特一艾戈(Pruitt Igoe),这本是一处建在路易斯大街上的现代住宅,1972年它被戏剧性的结束了生命。按照勒·柯比西埃和国际现代建筑会议的(CIAM)理论,几幢板式结构建筑被炸掉了,这件事不仅通过电视向公众作过广泛的报道,而且引起了随后一系列的炸房事件。现代生活中这类触目惊心的事例目前尚未作统计,社会理想主义为此迅速地导致社会的大变动,其结果是消除了现代主义这一观念。人们很少看到某个建筑师或批评家站出来声称自己现代,一旦人们这样做时,现代已离他的想象有了相当距离。

摘要：20世纪60年代后,美国和苏联都认识到现代建筑的发展面临一个"死胡同",受后现代主义哲学思潮的影响,后现代主义建筑思潮兴起,探索了现代建筑新的发展方向及表现形式,美苏两个大国进行了一系列的实践尝试。该文基于后现代主义建筑思潮的背景和发展研究,对比分析了不同意识形态影响下美国和苏联的后现代主义建筑设计案例,归纳两者不同的发展路径和设计手法,反思后现代主义建筑的价值和出现意义。