摘要：苏轼在黄州困顿之中以超脱现实的笔法,通过梦幻结合、虚实相生的意境营造,空灵奇幻的笔法运用,"鹤与道士"的意象融合等方式,写下了意蕴无穷的《后赤壁赋》,达到了审美艺术的纯臻境界。其云从雾里的跳跃性、非常规的探索潜意识和梦境现实融合勾连,展现出与1920年代西方超现实主义文学不谋而合、相视而笑的审美特质。

摘要：《后赤壁赋》和《前赤壁赋》虽被誉为是各有千秋的姊妹篇,但《后赤壁赋》较前赤壁赋写得是更是朦胧虚幻。它同样是写悲愁,但高明的诗人却将悲愁之情淡化于美景之中,显化于登高之中,强化于长啸之中。如果真是"人生如梦",那么,这悲愁就如笼在梦中的一层轻纱,让这梦更加朦胧虚幻,空灵飘动。

摘要：在紫砂艺术的发展历程之中,宜兴的紫砂艺人兼容并蓄、博采众长,把书法、绘画、篆刻等等艺术手法都充分地融入其中,让紫砂在不断发展的同时,始终坚守文化的底蕴,这样才能更加地抓住紫砂爱好者的需求和心灵的陪伴,使其成为了薪火相传、代代不息的国家级非物质文化遗产,而且在未来的发展空间和潜力巨大,更好地服务我们的精神文化生活。从整体上来看这件紫砂陶刻作品画缸《后赤壁赋》,器型的设计在继承传统的基础之上,进行了方器的创新和演绎,放置一些书轴画卷还是非常的合适,同时环绕缸体的陶刻装饰在白色描绘的点缀之下更加的清晰动人,让我们在欣赏的过程之中情不自禁地吟诵这篇千古巨制,体会古人的胸怀和其中的文化内涵。

摘要：时间:2022年11月7日下午地点:湖南省文化馆廖小年(发布会主持人):“岂为尊无绿,黄花不肯开。暖随重九过,寒待立冬来。”橹声欸乃,湖畔的蝉鸣没入了季夏的余晖;西风渐紧,笔下的苍波又唤醒立冬的归雁。尊敬的各位领导、嘉宾,大家下午好!欢迎来到“北大方正曹隽平大(小)楷字库”《抱朴求真—曹隽平艺文集》(二)、《曹隽平书前后赤壁赋》发布会.

摘要：当代书坛对著名书法大家的书法评论往往是一片赞扬之声,很少有站在当代艺术史发展的坐标系中,对其作品进行切中肯綮、一分为二的客观分析。本文作者从当代书法创作的实际出发,不避贤者之讳,将中国书协主席沈鹏先生草书的成因、魅力所在,艺术特征及瑕疵、建议一一道来,并征得沈老同意,将文稿投往本刊发表,这使我们非常感动。我们希望作者的真诚和沈老的开阔胸襟、高尚境界,能给当前书法评论的某些浮夸倾向,吹来一缕清风,并欢迎类似来稿。

摘要：　　葫芦在民间又称之大吉,即大吉大利的意思.而用葫芦制成的品皿如瓢、勺、碗、盆之类,包括草虫盒,葫芦节扎,葫芦雕刻等等多类工艺美术品也都大受欢迎,能入古玩艺术品的收藏之列.甚至连用陶瓷、珐琅、竹木牙角等材料制成的葫芦造型亦是各呈其巧.于是葫芦制作的各门各派、时代风格和地区风格产生了.……

摘要：苏东坡一生坎坷,屡遭贬谪,元丰三年(1080年),因乌台诗案,被贬为黄州团练副史。在黄州谪居四年,住在农舍雪堂和城中临皋亭,每天两处往返,过中间一小坡,即到黄泥板,一直通到起伏的丘陵。放眼四望,似乎全是黄色,只有树木苍翠,竹林碧绿而己。自从在徐州建黄楼后,他好像和黄色结下了不解缘:住在黄州,日日过黄泥板,而后到达黄岗的东坡,东坡之号即由此而起。

摘要：祝允明书东坡《前后赤壁赋》狂草长卷,上海博物馆藏,纵三十一点三厘米,横一千零一点七厘米,笔意遒劲,大开大合,擒纵自如,浑然一体。狂草大都用笔连绵缭绕,而此作却独辟蹊径,笔断意连,形散而神聚。明人文嘉跋:"枝山此书,点画狼藉,使转精神,得张颠之雄壮、藏真之飞动。所谓屋漏痕、折钗股、担夫争道,长年荡桨等法意咸备。盖其晚年用意之书也。"诚然。

摘要：二结字规律此作结构左低右高,开合错落,瑰奇多变,而这一切皆从大局着眼,完全服从于章法的整体布局。大小粗细,各尽其势,生动自然,一气呵成。这种手法深得献之、山谷草法三昧,又受到了章草影响,从而形成了祝允明独有的个性特征。(一)上开下合智果《心成颂》中云:"分若抵背,合如并用。"左右结构一般为并列平行结构,但是为了追求意态生动,书家有意改变常态。

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