摘要：在传统媒体中，收音机受到的来自新媒体的冲击仅次于报纸，不过，根据最新的一项对400多名14-24岁年轻人听音乐的习惯的网络调查，虽然有苹果iPod这一劲敌，收音机的听众数量依然有所增长。同样，国际广告局（Adverrising Bureau）发布的年度报告也显示2008年AM和PM收音机听众数量增加T300万，每周收音机听众数达到2．35亿。

摘要：文章先论述了“通晓历史的表演”的意义 ,然后简述了其形成、发展的历史 ,接着列举了这一音乐学分支所涉及的十一个基本研究内容。“通晓历史的表演”作为音乐学的一个分支 ,在我国目前基本上是个空白。这个领域的研究和实践事关广大的专业音乐界和业余音乐爱好者 ,也事关艺术音乐在我国的学术水平和社会效益及经济效益。

摘要：列维坦简介:尤利·鲍里索维奇·列维坦(1914—1983),苏联著名播音艺术家,人民演员。他1931年11月进入全苏中央广播电台,直到1983年8月逝世,在话筒前面工作了50余年,形成了自己独特的播音风格。他的播音生涯与苏联人民的脉搏,紧密相连,人民骄傲地称他的播音是“国家”的声音。

摘要：音乐,从创作伊始到现场表演,再到经济价值的产生,受到诸多因素的影响。其中,听众的鉴赏能力与审美倾向,对音乐的创作与表演具有极其重要的影响,决定着音乐经济价值的实现。以我国手风琴艺术的发展与转变为例,系统阐述听众群体与音乐创作、表演之间的辩证关系,明确指出:听众在音乐的创作与表演过程中具有极其重要的作用,我国手风琴艺术的发展,要以听众群体的审美需求和鉴赏水平为参考依据,从而实现手风琴艺术的多样性、丰富性与持续性的健康发展。

摘要：一明清王骥德、李渔有“世之腔30年一变”之说,当代戏曲音乐家也认为越剧形成后100年内声腔平均十几年一变。这是因为,音乐是现实生活的反映,新的音乐跳动着新时代的脉膊。由于时代的前进,人们对戏曲艺术的审美情趣发生了很大的变化,过去的戏曲艺术作品的审美价值也随着时代的变迁和人们欣赏情趣的变化而发生着变化。广播戏曲不同于舞台戏曲,无直观形象,属声音艺术。

摘要：我有幸参加了92年全国第三届“蜀秀怀”广播剧评选。整个活动历时10天,共听了30部广播连续剧、30部少儿广播剧。这种“听”是充实的,兴奋的,有滋有味的。对我来说,获益匪浅。

摘要：截至8月底，今年上海广播广告创收接近2亿元，预计全年创收3亿元．同比增长35％。记者从昨天举行的广播广告高峰论坛系列活动中还了解到，中国广播的核心听众正从农村转向城市，从固定收听转向移动收听，每年以20％的速度递增。

摘要：第十届全国戏曲广播工作会议,于1991年8月13日至18日在银川市召开。会议期间还进行了“‘汾曲香’杯全国戏曲节目展播”评比揭晓以及颁奖仪式。与近几届年会相似,这次会议中,代表们讨论的话题仍然离不开戏曲界的现状和戏曲艺术所面临着的挑战,与会代表中绝大多数从事戏曲广播的同志,对戏曲艺术的认识和评价是极其深刻的,对戏曲广播事业的追求是相当执着的。

摘要：天津人民广播电台的《戏迷知音》(由宋培予写稿,姚宝琏主持)是一个系列性的戏曲专题节目。这个节目以介绍优秀剧目的发展、沿革为主,同时介绍戏曲名家通过自己的艰苦劳动,使这些剧目不断完善的独特贡献和他们脍炙人口、炉火纯青的艺术风格。

摘要：广播是一种影响广泛的大众传播媒介,是广大群众文化娱乐的重要工具之一。有相当长一段时间,老百姓听广播主要是听戏,一出戏,一经广播电台播放,就会广泛流传,形成舞台演出难以达到的效果。广播宣传对评剧艺术的发展,包括剧目的传播、演员的成长,知识的普及等,都起到重要作用。