摘要：永新盾牌舞又叫男子群舞、藤牌舞或滚挡牌,主要流传在永新的龙源口、烟阁等南片诸乡。盾牌舞表现两军对垒破阵、相互攻守拼战的场面,由男子集体表演。舞蹈中,两铁叉手与众多牌丁伴着滚、打、桩、躲的一系歹列动作,组成四角阵、一字长蛇阵、八字阵、黄蜂阵、搭牌、龙门阵、荷包阵、打花牌等八个阵式,布局巧妙严谨,造型神采飞扬,是中国民俗文化中不可多得的瑰宝。2006年5月20日,永新盾牌舞经国务院批准列入国家级非物质文化遗产名录。

摘要：2月8日，“吴三桂龙凤金杯同流展”在云南昆明煤机厂金梦博藏馆举行。该馆展出与平西王吴三桂息息相关的3件传奇珍宝。分别是翡翠金盏、“平西王府”款龙凤金杯以及吴三桂本人铜制塑像，此外，上千件由馆长康渝春收藏的古董珍品同时展出，让昆明市民有机会近距离接触本土的历史文化。

摘要：论穆陶的历史小说宋遂良就艺术风格而言，穆陶也许可以算作是历史小说创作中＂婉约派＂（如此，姚雪垠、任光椿等就应该算作＂豪放派＂），这不仅因为他的作品塑造了众多善良美丽珍情重义的女性、风流倜傥多愁善感的文人，而且还因为他善于营造一种典雅的历史氛围，在黍离...

摘要：论阿英历史剧的艺术风格谢昭新阿英从２０年代中期起，就活跃在革命文坛上。曾和蒋光慈等人组织太阳社，倡导无产阶级革命文学，并创作“革命小说”。因此，他一开始创作，即走在为革命斗争服务的道路上。他紧随时代，创作为革命斗争需要的文学作品，紧密地配合了中国的革...

摘要：一引言从1957年秋天我开始写《李自成》第一卷,到今年满35年。我有自己的一套关于长篇历史小说的创作原则和长篇小说的美学思想,包括的方面很多,最根本的一个问题是历史科学与小说艺术的关系。我现在正在写第五卷中关于多尔衮如何率清兵入关的故事,也就是第五卷的序曲。我拿这一个小说单元为例,说明我如何先认识历史本身,然后进行小说创作。

摘要：余因参与编撰《中国少数民族美术史》,蒙肖峰院长推荐,于乙亥清和、蒲月之交赴滇出席云南省民族事务委员会与美国“美中艺术交流中心”共同主持之“云南民族文化合作计划1995年工作会”,旬日间与来自中、美、德、瑞典、荷兰、印度、印尼、菲律宾及我国台湾地区的同行考察、研讨云南少数民族艺术,异文相析,奇景共赏,收益良多。兹据日记整理成文,略记此中外文化交流活动之一斑。

摘要：(四) 历史小说的创作基础是历史知识。历史知识是科学,历史小说是艺术。先认识历史的“必然”,方取得艺术创作(虚构的)的“自由”。我常说一句话:“深入历史,跳出历史”。所谓“深入历史”,就是要求历史小说家兼作断代史或专题史的比较合格的史学家。而且就知识来说,他应该具有更多的关于我国社会、历史、文化的知识,类似所谓“杂家”,能够在创作过程中左右逢源,而不是捉襟见肘,常常犯常识错误。就史学知识方面说,他应该掌握有关方面的尽量丰富的历史资料,再以历史唯物主义为指导,对资料进行认真研究。

摘要：担当(1593—1673)未留下系统的论著,但却有精湛的艺术见解和明确的审美取向。除从他的作品上,直接“听”到的画外音,还能在其自书诗、题画诗,以及散见于《担当遗诗》中的论画诗、评画诗,读到言简意赅的艺术见解。如果将它整理出来,结合他的创作成果,进行综合性的研究,可能是有益的工作。

摘要：历史小说是小说家族中的一个重要成员。纵观中国小说史,历史小说领域广阔,影响之深远,皆领先于他类小说而为广大读者所称道,实为我国文学史中一个不可忽略的现象。唐之“传奇”,宋之“平话”,以至明清“言情”、“演义”,率皆以史事为题材,这几乎可以说是我国古代小说的一个民族传统。

摘要：王熙凤是《红楼梦》中的重要人物,在她出场之时,批者就已言明"另磨新墨,搦锐笔,特独出熙凤一人"。书中最为重要的风月宝鉴、秦可卿之死以及红楼二尤等重大事件,皆与王熙凤紧密相关。作者曹公和批者诸公,更在字里行间流露出大量暗示,提醒读者她不仅是贾府戏台之上的脂粉英雄,更是历史上的一代奸雄。然而红学界对她的研究,历来还只停留在文学艺术的层面,对其角色背后所隐的历史人物和事件,未曾有过任何突破。我们从文本出发,另辟蹊径,细心拣拾作者和批者留下的大量线索,抽丝剥茧,进行考证与演绎,逐步掀开《红楼梦》中隐喻人物的神秘面纱——露出了平西王吴三桂的真容,从而力图解开红楼梦密码的诸多谜团。