摘要：设计说明:针对目前黄埔村所面临的传统文化的传承问题以及传统建筑的保护问题,该设计将祠堂作为主体,对内部空间进行改造,旨在通过设计将传统的祠堂建筑与乡村公共空间的需求相结合,解决目前祠堂使用率低、空间分配不合理的问题,让传统老建筑展现新的活力.

摘要：在二十世纪名家云集的书苑画坛,有着令人称道的兄弟俩比肩饮誉于世的美谈,诸如张善孖和张大千兄弟、郭风惠和郭珍航兄弟、吴镜汀和吴光宇兄弟等……其中,吴氏兄弟最为密切,二人在艺术道路上几乎是相伴一生的。民国时期,兄弟俩同入中国画学研究会.

摘要：吴光宇（1908.6.5-1970.11.21）,原籍浙江绍兴,生于北京。1924年毕业于北京汇文中学。早年受兄吴镜汀影响,习山水画。后转攻人物画,师从徐燕孙。1926年参加中国画学研究会,担任助教。后任教于京华美术学院、北平艺术专科学校。1957年被聘为北京画院画师。上世纪六十年代,曾于河北美术学院、鲁迅美术学院、西安美术学院授课。中国美术家协会会员。擅长工笔人物画,长于历史人物画。艺术上慕唐宋画风,又受民间壁画及民间戏曲艺术影响。

摘要：潘絜兹先生是当今中国画界值得尊敬的老前辈,当代工笔重彩艺术的倡导者与组织者。不久前迎来他从艺60周年的日子。在半个多世纪里,他经历了多少困顿与坎坷,始终把艺术事业做为他至高无上的理想去追求,从年轻时步入工笔艺术殿堂那一刻起,决心做毕生的献身,生死与之,矢志不移,进而化为复兴和重建它的宏愿,夙夜不息地作画、撰文与呼吁。

摘要：45年前,我17岁时考进北京中国画院第一个进修班,分到人物组,向吴光字先生学画人物仕女,听吴先生说,他是霜红楼主徐燕孙的弟子。两年后,我进入中央美术学院美术史系攻读本科,由刘凌沧先生上国画课。他得悉我曾从学于吴光宇,便说:'我和吴先生是师兄弟,都出自徐门。'后来我陆续看到不少徐燕孙的作品,豪情彩笔,生动传神,又听说近代许多老一辈人物画名家都曾受业于徐氏,便对这位太老师留下了深刻印象,感觉他是20世纪开创中国人物画传统派新风的大家,是影响北方人物画坛几达半个世纪的一代宗师。可惜由于我一来忙于古代画史的钩沉,二来徐先生在1957年遭到厄运后巳被历史尘封,作品难觅,资料星散,已难于多所了解。前两年,在京城名记包立民先生的介绍下,我认识了香岛的青年画家陈东阳君,拜观了他倾力购藏的徐氏佳作,还有他收集的徐氏门生的回忆录,不免深为感动,允馀做些研究,帮助他把这尘封已久的历史光辉再现给关心传统的世人。只是由于杂事踵接,一直未能如愿。去年在《画廊一徐燕孙专辑》上读到论述徐氏生平和艺术的几篇文字,叙述充实,评说得当,唯有一些史实尚待详考,一些艺术分析亦可深入。为了推进民国画坛和徐燕孙研究的深入,现根据个人了解的材料。

摘要：建国后的京津画派在艺术市场上,画家行情大致可以分为两个层、次.一是居中高价位层次的画家,这部分画家有李可染、吴作人、李苦禅、黄胄、吴冠中、范曾等;二是处中低价位层次的画家,这部分画家比较多,有颜地、高希舜、陶一清、吴镜汀、吴光宇、周怀民、叶浅予、刘继卣、郭味蕖、董寿平、白雪石、孙其峰、张仃、许麟庐、娄师白等。

摘要：中国美术家协会于3月11日和4月11日召开了工笔重彩人物画座谈会,出席的有在京工笔人物画家、年画作者吴光宇、陈缘督、王叔晖、刘继卤、墨浪、任率英、刘凌沧、黄均、陆鸿年、李琦、吴静波、古一舟、潘絮兹、吴一炯等三十余人以及美协书记处第一书记蔡若虹和书记邵宇、王朝闻出席并主持座谈会。

摘要：王凤年先生,字小珊,号红雨楼主人,祖籍浙江绍兴,1915年出生于济南一书香门第之家。幼时即爱绘画,少年时代师从瞿园初先生(瞿秋白烈士之父)学习山水画。弱冠考入北京北平美术学院,受业于赵梦珠、吴光宇等先生。后经赵师推荐,再拜人物画大家徐燕孙先生为师。由于他聪颖敏悟,勤奋好学。

摘要：樊楠作为一位女艺术家,在新中国早期海报绘画制作领域里,其水平与成就仅次于颜地的地位。在我国电影海报画家的行列里,还有女性画家占据着重要的一席之地,而樊楠就当属其中的佼佼者。樊楠(1915年—2005年)湖北恩施人,别名樊宝婷,是新中国早期电影海报的创作大家,在海报界享有很高的声誉。樊楠习画事因家风沿袭,她年少时随祖父樊山习画,而樊山不仅会画,更擅长诗文,有文集留世。至上世纪40年代,樊楠再师从著名的人物画家蒋兆和以及著名山水、花卉画家吴光宇,由此打下了非常扎实的国画与水彩画的基本功。新中国成立后。