摘要：梦窗的生卒年、早期行迹、苏杭情事、与翁氏兄弟的关系、交游姜石帚和贾似道等重要问题均经学人深入考索，日趋接近事实真相；梦窗词的文本研究经历了激烈的否定之否定的过程，为今后全面客观地权衡和定位夯实了基础；梦窗词的审美研究近时在揭示时空杂糅之秘等方面有突破性进展；未来的梦窗研究应在继续考索其经历的基础上，加强文本解读，追寻其艺术个性及其成因等。

摘要：梦窗词的艺术个性试探杨柏岭梦窗词历时七百余年，人们视之如迷宫。前人对它的评价，更是褒贬不一。南宋尹焕说：“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗，此非焕之言，天下之公言也。”①而张炎却说：”梦窗如七宝搂台，眩人眼目，拆碎下来，不成片断。”②时至清代中期，常州...

摘要：吴文英（号梦窗）是中国诗史上一位很有名气又争论很多的词人。他的姓氏、别号、生卒年、交游事迹、政治思想均有争议。吴士英毕竟是一个游士，一个杰出而又不问政治的词人。他凭着他的才华给后人留下了精美的艺术财富，但他的生活是可悲的。

摘要：南宋出現並傳世的最長詞調《鶯啼序》共有十四首,以吴文英三首最享盛譽。本文先考證這三首詞的寫作時地、題材内容,進而論證其敘事創新是從敘述事件或故事變爲細節碎片的場景疊現與時空跳接,對話者成爲真實存在,典故是整體的有機組成,並藉此藝術化地呈現生平事跡或半世愛情;抒情創新則表現在與景交融的情感化合、場景開闔的情感落差、空際轉身的情感内抑三個方面。從音律規範和藝術表現水平看,夢窗堪稱詞史上創作長調《鶯啼序》的第一高手。本文還據此對張炎評夢窗詞'七寳樓臺'的著名論斷作出合理解釋。