摘要：吴让之是清季杰出的艺术家,在书法、篆刻领域有开创性的贡献,对后世影响深远。他还是一位学者,在经学、史学、辞章、金石、舆地学等方面亦有着不小的成就。本文通过考证其师承渊源,对其早年求学生涯有了较为深入的了解,进而梳理其游幕时期所参与的著述校注活动,以及晚年参与的碑帖鉴藏、文字考证、金石摹刻等活动,揭示了吴让之作为书画篆刻家之外的学问与生活世界,分析了其一生的学术经历,重塑一个全面的学者形象。

摘要：本文梳理了近百年来中日两国学者有关呈让之诗文、印谱、书法、绘画资料以及年表的整理情况,幷对相关成果进行了评述。对于吴让之的研究状态和存在的问题进行分析,指出晚清印人社会地位不高,局限了后人开展研究的格局,尤其是今人在理解吴让之篆书、篆刻艺术风格时,先入为主,未能找到吴让之既能“古质”又以能“今妍”的源头,使吴让之成了一位既熟悉又陌生的大家。

摘要：以清代著名书法家吴让之的篆书为研究对象,探讨吴让之篆书的技法特点及其体现的艺术魅力。首先,从历史背景入手,阐述清代书坛的发展概况及邓石如等前辈书家对吴让之的影响;其次,分析吴让之的生平经历、创作风格以及书法发展的不同阶段,着重探讨他的篆书技法,如中锋行笔、转折处的内圆外方等;最后,论述吴让之篆书所呈现的审美特质,如浑融苍劲、古拙秀美等。通过对吴让之篆书精湛技法及其深厚内涵的全面研究,旨在阐明其在清代乃至整个书法史上的重要地位,并为当代学习篆书者提供助力。

摘要：篆书在经历宋元明时期的沉寂后,于清代再次繁荣,篆书名家辈出,邓石如、吴让之、赵之谦等都是清代篆书大家。本文将重点探讨邓石如和吴让之的篆书艺术,运用比较研究的方法从邓石如、吴让之的学书经历、篆书技法等进行对比分析,探讨其对后世的影响及意义。

摘要：吴让之和赵之谦都是清末杰出的篆刻家,他们的学术主张和艺术风格对后世的篆刻创作影响巨大。然而,这两个几乎同时代的人,在篆刻创作上有着不同的发展路径,形成了不同的艺术风格。他们用自己的作品,宣示了不同的创作理念,彰显了不同的审美取向,而对这些“不同”的分析比较,能让我们更深入地理解前人,理解他们的艺术,理解他们不同的艺术风格形成的内在逻辑。

摘要：清咸丰三年(一八五三),太平军攻打扬州,吴让之因避兵乱来到泰州。在泰州这片土地上,他度过了人生中最艰难却是艺术上最辉煌的十年。但因留下的文献资料过少,且较为分散,所以对其在泰州的相关社会活动、艺术创作等均有待深入挖掘与整理。

摘要：吴让之是清代著名书法家,是“邓派”篆书的集大成者,并且在书法史上起着承前启后的作用,对后世的书法篆刻家产生深远的影响。以《吴均帖》为例,通过对吴让之篆书的用笔、结字及情感表达的分析,总结出吴氏篆书对书法创作的启发,希望更多人可以感受篆书所带来的情感表达,体会到篆书的艺术魅力。

摘要：印章技艺的发展是一场接力赛。从先民陶拍的随心所欲;到秦汉百工传承的家族技艺;再到明清文人介入,使篆刻由一种单纯的技艺传承转化成风格的流变与创造。吴熙载,字让之,号晚学居士,江苏仪征人,是晚清极具杰出成就的篆刻家。本文从吴让之的生平与艺术造诣入手,探究吴让之书法篆刻领域的卓越成就,文章主要内容包括:着眼于吴让之的生平,将他的个人生涯与艺术人生两条线索结合在一起,探究吴让之书品、印品与人品的关系;从绘画、书法、篆刻三个领域大概了解吴让之的艺术造诣,重点研究吴让之篆刻领域的艺术风格和成就;其师承邓石如、包世臣,而后发扬邓石如"以书入印"的观点,独创了"披削法",为后世印人提供了新鲜的学印思路。

摘要：本文通过对吴让之与吴云存世的金石题跋、信札以及著述等文献的钩稽爬梳,考述了两位学者艺术家之间的金石交游活动,展现晚清时期金石学研究的各种细节情景,梳理清代金石学发展的轨迹与脉络。通过研究发现,吴让之曾长期为吴云作金石碑帖的鉴定、摹刻工作,并为之编纂了许多金石学著作,同时吴云的收藏也影响到了吴让之的书学实践。

摘要：守研斋主蔡澧泉,收藏文物一千余件,其中藏《吴让之印存》为存世孤本,原石钤拓,存印二百三十四方,是研究、鉴赏和摹习吴让之篆刻艺术的宝贵资料。本文以守研斋收藏为线索,介绍守研斋藏吴让之的书画篆刻,进而考辨印存的递藏关系。同时,着重对谱中受印人进行考述,以求对守研斋藏《吴让之印存》进行综合的考察。