摘要：吴镇作为元四家之一,其画史地位受到普遍肯定,但艺术家的画风在后世的传承和发展问题并未引起学界的足够重视,这也容易导致人们对吴镇画风实际影响力的认识产生偏差。本文以清代重要画家的理论和作品为切入点,梳理吴镇画风在清代产生的影响,借此加深人们对吴镇画史地位以及艺术家画风的进一步认识。

摘要：作为元代山水四大家之一，吴镇的山水画成就对后世产生了重要的影响，题画诗也是构成其艺术特色的重要组成部分。

摘要：本文根据与吴镇有关的家谱、文献、信札及绘画等多种材料,对赵孟頫与吴氏家族的交游情况进行了全面的梳理分析。作者通过对其所掌握的八种吴氏家谱的考辨,就吴镇的家世展开全新讨论,尝试扩充吴镇艺术风格形成的社会背景材料。同时,作者研究发现,赵孟頫与宁国吴氏为姻亲,赵、吴两家为世交;而赵孟頫与嘉兴吴氏也有交游,特别是吴森及其后人。

摘要：吴镇三叔吴森殁后,至交赵孟頫为其撰墓志铭,此铭有助于对吴镇家世的了解。吴镇父吴禾,祖吴泽,曾祖吴寰,高祖吴潜。潜原籍宣州,占籍德清,南宋嘉定十年状元,淳祐、开庆间两度拜相。寔儿时被寄养汝南吴坚家,抗元阵亡。泽宋末为承信郎,守襄阳,失利后归浙江嘉兴思贤乡,元初偕长子禾南下百里澉浦航海,家巨富。镇自幼依傍吴森,吴森嗜书画,富收藏,使吴镇得以观摹历代名画,并有机会与赵孟頫、李衎交往,赵、李在艺术上的深厚造诣直接影响了青年时期的吴镇。

摘要：文章聚焦于吴镇的书艺理念及题画书法,从宏观方面阐述了吴镇隐逸思想对其艺术理念与实践所产生的重要影响,继而抽绎出潜藏在画论及题跋中的书学思想。在此基础上对吴镇题画书法实践进行关照,来讨论其书学思想与书法实践的相合性。

摘要：中国山水画至元代出现了一次较大的变革,在师承方面敢于吸收众家之长。在中国山水画的画风上有着划时代的贡献,吴镇在山水画方面的贡献在于把诗和画联系起来。为元代绘画以及以后的绘画风格树立了榜样,对后世的中国山水画坛产生了深远的影响。

摘要：吴镇是元代著名的山水画家，他的山水画综合了五代两宋以及元初多位画家的画风，在他的作品中既有后代文人画家广泛推重的董源、巨然的技法，义有马远、夏圭等“北宗”画家的风格，同时还具备文人绘画的审美意趣。吴镇偏于古典的画风在元代非常突出，他对于宋代山水深重风格的继承使得其作品产生了古雅而深厚的力最；而他时常使用的率意潇洒的用笔以及对于水果的运用则令其作品呈现淋漓而奔放的气质。下面笔者用两幅作品来分别说明吴镇山水画中呈现出的两种独特美感。

摘要：任何有成就的艺术家都离不开当时的政治、经济、文化等各种因素的影响。他们都是在一定的环境内形成自己的审美观念，用此观念去指导艺术创作，成就艺术事业,这就是我们常说的艺术有时代性。

摘要：元朝这近百年真是一个让人叹息又忍不住叫绝的时代。一方面，蒙古统治者废止科举选拔人才的制度，排挤汉人，堵塞读书人实现人生价值的晋身之路，大批的汉族有识之士只有感叹英雄无用武之地；另一方面，文人雅士们入世无路，就退居山林，优游江湖，潜心艺术，找到了生命能量的释放处，于是，中国绘画与书法的花园里百花齐放，尤其是绘画艺术呈现了前所未有的繁荣景象，中国文人画一个崭新的时代拉开帷幕。中国文人在失去出仕的机会后，一头扎进了艺术的酒窖，为之陶醉，沉迷，获得内心的宁静。

摘要：吴镇是元代书画四大家之一,善画山水、竹石。以吴镇1345年所作《渔父图》、1336年所作《渔夫图》和1341年所作《洞庭渔隐图》为例,从构图着眼,分析了吴镇"渔父"题材山水画的艺术旨趣。