摘要：吴镇是元代隐士书家之一。文章在前人对吴镇的研究基础上,以其传世书作以及画作上的题画诗词为整理、研究对象,分析吴镇书法艺术特色。吴镇善书行草,中锋用笔为主,自然加入震颤,并融入章草笔意,提按节奏韵律生动;结体以纵长取势为主,造型丰富多变;章法错落有致,气韵贯通,神采飞扬,艺术价值极高。

摘要：《洞庭渔隐图》是元代吴镇绘制的一幅关于渔隐题材的山水作品。此作品中透出的隐逸情怀以及作品所呈现的丰富的绘画技巧都是值得后人认真揣摩的。本文试图通过对吴镇此幅作品绘画风格的分析来重新认识吴镇绘画的审美品格。

摘要：中国山水画是在悠悠历史长河中形成的独具中国特色的一种艺术表现形式。元代著名画家吴镇最具特色的是他笔下所描绘的隐逸生活。从吴镇的山水画入手,对他的山水画进行初步分析,揭示他超强的艺术表现力。吴镇的山水画在构图上继承了董源、巨然的平远和深远的布局,他的笔墨大多运用湿墨,并以披麻皴为主,挥洒自如,笔墨浑厚,有一种苍劲的气势,给人带来超凡脱俗的感觉。吴镇在广泛地融合传统绘画技法的同时,开创了他自己的艺术风格,将文人画推向了一个新的高度。另外,他还把诗书画结合在一起,这对中国画的发展起到了促进作用。吴镇以书画为寄托,隐于山林,借景抒情,反映了他对人生淡泊名利、与世无争的态度。

摘要：吴镇，字仲圭，1280年生于浙江嘉兴魏塘镇。先祖曾做过宋期的官员，定居汴梁，后南渡至浙江，其祖父居住海盐，从事航海。其父迁居魏塘。吴镇年青时，师从武进柳天骥学习易经，研究“天人性命之学”。

摘要：中外艺术史上不乏这样的艺术家，他们生前风流纵诞、广延声誉，但死后声名俱泯、销声匿迹；也不乏这样的艺术家，他们生前或由于其艺术的超前，或由于其性情的耿直孤高，而被排斥在艺术的圣殿之外，但死后却声光所溢、千载犹馨。元代画家吴镇就是后一类艺术家的典型。

摘要：本文旨在通过对元代山水画大家吴镇的艺术人生与交游、绘画变法主张和文人墨戏写意绘画理论以及山水画艺术成就的研究,揭示吴镇在元代山水画文人化、人格化变法上的巨大成就和贡献,即他创造了游戏于万物之表的“渔父”渔隐山水,其充满闲云野鹤格调的“阔远”山水风格,达到“与古人为敌乃成名家”的境地。

摘要：“元四家”之一的吴镇在草书方面也卓有成就,其有作品草书《心经》传世,后世评其饶有旭、素之致。目前对该作品的研究甚少。研究吴镇草书《心经》,剖析其笔墨、结体、章法等方面的形式构成、风格特点和取法方式,再将其与元代其他擅长大草的书家相比较,可以了解吴镇草书的艺术风格和成因,这对书法实践,尤其是草书的学习和作品的创作具有指导意义。

摘要：吴镇作为"元四家"之一,以酣畅淋漓的"湿笔墨戏",创造出一种"闲云野鹤式"的阔远山水画,对后世文人画的发展产生了深远的影响。本文拟从社会历史背景、笔墨特色、隐逸情怀三个方面略谈吴镇的山水画艺术。

摘要：一般提起中国画，容易让人联想到她的水墨特征。“水墨”更是一个特定的艺术情感符号，

摘要：古代文人的名、字、号,蕴含了丰富的文化信息,而其学术生涯、艺术活动与名、字、号之间也或隐或显地存在某种呼应关系。元代文人画家吴镇的人生追求、艺术理念与其号“梅花道人”“梅沙弥”等关系紧密,探析其名、字、号的含义,是研究吴镇艺术思想的一条有益路径。