摘要：篆刻家与艺术的境界吴昌硕是一位诗、书、画、印全面发展、融通,并且达到空前水平的大家,对当代篆刻发展影响深远。在当代篆刻趋热的情况下,更应该对吴昌硕篆刻艺术深入研究,对篆刻可能有的品质与境界有所了解与把握;否则,会影响到篆刻家与篆刻艺术境界的升华。

摘要：党的十八大以来,党中央倡导弘扬中华优秀文化,一批深受观众喜爱的文化艺术类节目纷纷涌现。从中央广播电视总台到省级卫视、地市电视台,各台积极践行习近平文化思想,下功夫推出具有高品位的文化艺术类节目,取得良好社会和经济效益。本文分析当下文化艺术类节目审美呈现方式,总结节目传承中华传统文化、记录当代中国精神、在国际传播中发出中国声音等创作规律,展望发展趋势,具有现实意义。

摘要：现代展览的成熟与壮大让展会的"颜值"尤为重要。对展会品牌的艺术定位、现场观众人气聚拢、展品品牌形象及产品传播速度、广度都有促进。媒体与观众变为展会的主动传播者,加大品牌的曝光率与美誉度。展览空间再升级提升附加值,将设计元素与文创产品结合构造出一个或多个与艺术、时尚融合的真实或不真实的空间。展览朝着立体化、层次化发展,符合快节奏、时尚、互动性强的沉浸式展厅需求。

摘要：1997年，对于香港来说是极具历史意义的年份，正是这一年，自幼喜欢美术设计的香港青年林子侨放弃了原本的广告专业，开始接触并投身于电影美术设计。在参加了香港电影美术学会短期的专业培训之后，他正式踏入这一行业。那时正是香港电影的低谷时期，行业新晋人员较少，借此他获得了很大的学习实践空间。多年来，林子侨参与了50多部影片的美术设计，其中与奚仲文合作的《大上海》，获得了第32届香港电影金像奖最佳美术指导奖项和第7届亚洲电影大奖最佳美术指导提名。

摘要：德国影评家圣巴特克曾在《美学的影像呈现》中，将美学对于影视作品的作用分为三个方面，分别是意象美学的影响、生态美学的作用和情节美学的构成。这三个方面，后来被不少影视评论家所接受，逐渐引入到与影视相关的其他题材的研究中。

摘要：如今,陈设艺术对环境的审美也发生了极大的转变,开始追求生活环境中视觉与精神上的个性与合理性。在设计师的眼光中陈设艺术并不仅仅是将某种特定的物品摆放在特定的空间内,更是通过从不同群众的个性喜好角度出发将空间与人紧密的联系起来。每个人的个性喜好不一样,因此,在室内设计中陈设艺术也需要具备多样性,茶元素陈设艺术的呈现方式十分独特,既具备我国传统的艺术设计特征又可以加入现代化艺术设计美感,在室内设计中有着非常独特的运用价值。

摘要：选择25名视力正常的大学生,用眼动仪记录他们浏览不同呈现方式、不同位置的网页广告的眼动过程。结果发现:1.对于不同呈现方式的网页广告,从记忆成绩看:彩色组显著优于黑白组,两者与动画组没有显著差异;从眼动指标看:动画组和彩色组的注视次数和注视时的明显高于黑白组。2.网页广告的位置对被试的记忆成绩与眼动模式有一定的影响,表现为上部与中部注视次数增加,注视时间长。记忆成绩也表现为差异显著,中部与上部的记忆效果好。

摘要：随机选取30位大学生,在规定的时间内浏览网页,网页不同位置会出现男性或女性服装品牌的广告,浏览完毕后进行品牌再认测验.结果表明:对男性服装品牌,当广告呈现于网页上部或中部时,静态广告的效果要好于动态,如呈现于网页下部则刚好相反;对女性服装品牌,无论广告呈现于网页的哪一个位置,均是动态广告的效果好于静态广告.

摘要：数字媒体艺术本身涉及影视传媒、网络传媒、纸媒、平面展示、手机传媒、户外媒体、艺术展示等多种媒体形式,因此数字媒体艺术也兼具了这些媒体的传播方式和传媒特点,拥有更丰富的传播渠道。但是数字媒体艺术并不是套用一种媒体传播方式或将几种传媒方式进行简单相加的,而是形成了自身独特的传播特性。

摘要：纪录片《人生能有几回搏》运用历史影像资料,衔接现实时空,折射时代精神,艺术特色和传播效果显著。本文从主题立意、叙事结构、工匠意识等角度切入,探究在融媒体语境下,历史人物类纪录片创作融容历史影像与现实境况,相辅相成,互联互通,挖掘弘扬时代精神的精品意识及实现方式。