摘要：呜嘟乐器作为一种传统乐器,具有独特的音响特性和演奏技术。呜嘟乐器既具有独特的声音美学特性,也涉及复杂的演奏技巧。它的音响特性表现在共鸣体的材质、设计与制造工艺等方面,不同的材质和制造方式会赋予乐器不同的音色和音质;而演奏技术则包括吹奏技巧、指法、音域掌握等方面,这些技术的运用直接影响着演奏者对音乐作品的诠释和表达。本文旨在深入探讨呜嘟乐器的音响特性和演奏技术,从而更好地理解和传承这种古老乐器。

摘要：呜嘟是我国最早的“土”类吹奏乐器之一,2007年,呜嘟入选湖北省首批非物质文化遗产代表性项目名录扩展项目名录。呜嘟音色低沉、浑厚、圆润。本文从呜嘟的历史渊源、制作工艺、演奏技术、音乐作品创作等方面来论述呜嘟的艺术形态,并对呜嘟的传承现状进行调查,对呜嘟的发展与传承提出改进措施。

摘要：在我国,有一个鱼形的怪乐器,名字叫呜嘟.这种怪乐器在金、石、丝、竹、匏、土、革、木"八音"之中属于"土类"乐器.它是我国知名呜嘟演奏家毕寅生先生耗费十多年心血在古"骨哨"的基础上发掘研究出来的文化科技成果.因其属于稀有"土类"乐器,被称为"国之瑰宝",又因其艺术魅力和文化意蕴亘古悠久,所以深受文人雅士们所喜爱并把玩鉴藏.

摘要：随着改革开放不断深入,人们对于保护名族文化的情感进一步加深,毕演生用自己平凡的一生写下了对名族艺术无限的热爱,他十年如一日的苦心研究民族器乐,终于使"呜嘟"申遗成功,并走向了世界。

摘要：呜嘟的历史则可追溯到2700多年前的春秋战国时期,原名叫"叫叽儿",最初只是牧童的玩具,他们相约放牧,相隔远了就用"叫叽儿"发出"呜呜呜"的声音来呼唤同伴、召唤自己的牛群,"呜嘟"二字就是尤其发音而来的。杨德云老师作为昆明市的非遗传承人,在他所传承的呜嘟上有一定的见数和成绩,不仅演奏技巧精湛,还对呜嘟进行了创新,并申请了专利。他身上朴实无华、乐于奉献的精神是对"非遗传承人"这一身份最完美的诠释。