摘要：我每次去以周信芳命名的剧场“周信芳戏剧空间”看戏,总要在大厅里凝望墙壁上悬挂的周信芳巨幅油画像,大师的音容笑貌宛在目前。余生也晚,然而非常幸运,曾有零距离接触大师的机会,并观摩过他亲自出演的《乌龙院》《瀘渊之盟》等名剧。周信芳,艺名麒麟童,他7岁登台露演,十三四岁便斩露头角。他一生与戏剧结缘,历尽艰辛。他演过600多个剧目,这在中外戏剧史上都是罕见的。他在舞台上塑造了萧何、徐策、宋江、文天祥、寇、海瑞等众多艺术形象,并以他创立的独具异彩的麒派艺术风靡全国,为创造京剧辉煌做出了杰出的贡献。周信芳是海派文化背景下涌现的京剧大师,他长期活动在南北剧艺荟萃、中西文化交汇的上海,一颗天才的种子,落在了特殊的文化土壤之中,江南的细雨滋润着他,东海的海风催发着他,终于苗壮成长为一棵“参天大树”。他的舞台艺术以及创造艺术的精神和方法,也都显现出鲜明的海派风格。

摘要：京剧发展的二百年间，涌现出了一批杰出的艺术大师，周信芳就是其中的一颗巨星。他以丰富卓绝的艺术实践创造了京剧的重要流派——麒派艺术，在京剧向近代化、平民化发展的进程中作出了重大的贡献。

摘要：京剧是中华民族文化艺术的瑰宝。我国杰出的京剧表演艺术家梅兰芳、周信芳对现代中国戏曲发展起了承前启后的作用，作出了划时代的贡献。他们高尚昀艺德，精湛的技艺，令世人钦仰，有口皆碑，是享誉世界的艺术大师。梅、周二位大师在艺术实践中，追随时代步伐，锐意创新，精益求精，各自形成了独具风格的京剧艺术流派：“梅派”、“麒派”。他们的艺术经验博大精深，是当今弘扬民族优秀文化传统，振兴京剧艺术的宝贵财富。值此梅兰芳、周信芳两位艺术大师百年诞辰之际，本刊特发表研究二位大师艺术经验的论文数篇，以资纪念。

摘要：一 七龄童 周信芳,曾经以麒麟童的艺名引起轰动效应。上海的老观众亲切地叫他“麒老牌”。周信芳——麒麟童——麒派表演艺术在京剧史乃至戏曲史上,留下了不可磨灭的篇章。 周信芳并不是天资特异的神童。他小时嗓子虽不象后来那样沙,但也并不怎么好,比较干。他就下功夫苦练。不仅是“

摘要：四、麒派(上) 周信芳和春柳社的欧阳予倩、南国社的田汉、洪深等进步的新文艺工作者接触、交往以后,对他的艺术道路乃至人生道路,起了决定性的影响。 周信芳和欧阳予倩的友谊很深,对他很敬重,生活中一直称他“予倩先生”。他对于欧阳予倩的评价是: “对于我国话剧的创立和戏曲的革新和发展,都有着巨大的贡献”。 他进一步具体说明: “在我国戏剧界。

摘要：“南体北用”与“北体南用”徐这一章着重研究麒派艺术对架子花的影响。与其他流派相比,麒派的产生就极其艰难,简直可以说,是在石头的夹缝里硬扎下根须的。这种遭遇决不同于北方诸多老生流派的那一种水到渠成的从容。北方的老生流派,都是上有明显的继承,顺理成章地获得社会的承认,十分潇洒。而麒派的上承,站在北派的立场上就难以见到,其实呢,麒派自有其上承——我们站在他的立场上,就不难找到王洪寿,找到汪笑侬和潘月樵,找到常春恒和夏月润,甚至找到杭嘉湖一带所面临的那一片自由洒脱的艺术天地,然而这仅是其一;其二,是早年来北方的学习观摩,二十年代他就发表了《谈谭(鑫培)剧》等文章。当然,他是把北方的经验带回南方,站在南方的立场上写这一批文章的。如果粗略地划一条线:在抗战胜利之前,他曾以连台本戏为主,此期内他是“南体北用”,体是连台本戏,体是南方的审美期待,只不过用上了北方的东西,北方的技巧、功架等等;在抗战胜利前后,

摘要：周信芳是我国杰出的京剧艺术大师,他所创造的麒派艺术,风格独特,风靡全国,名扬世界.今值纪念周信芳先生诞辰100周年之际,笔者拟从周先生的治学和从艺方面,来探索他的艺术道路,发扬他的创造精神.

摘要：周信芳所创立的麒派,善于通过精致准确、优美多彩的唱念表演,刻画出各种朴实生动、个性鲜明的艺术形象。

摘要：周信芳是我国杰出的京剧艺术大师,他所创造的麒派艺术,风格独特,风靡全国,名扬世界。茅盾先生在纪念周信芳演剧生活60周年的题词中,精辟、准确地总结了麒派艺术的成功规律。他说:“艺术家之独创的风格之所以能够形成,是一个艺术锻炼的问题,然而不光是一个艺术锻炼问题。

摘要：中国历史的分期，史学界一般以鸦片战争为古代和近代的分界线。南京条约签订后，中国就进入了近代时期。然而，文化的发展，并不总与社会同步，尤其是戏曲这种历史悠久的综合性艺术形式，犹如一个老态龙钟的野叟，感官迟钝，步履蹒跚，直到19世纪与20世纪之交，才开始了近代化的进程。