摘要：京剧在自己的形成过程中,善于溶合诸种地方戏之长,最终蜕变为足以代表我国近代戏曲艺术最高成就的全国性剧种,是个了不起的划时代的创造。京剧百数十年的发展,人才辈出,流派纷呈,取得了丰硕成果。新中国成立后,由于党的戏曲改革方针、政策和措施的正确。

摘要：几个“垂之永远”的一刹那“陈莹同志最可贵之处,就在于甘愿一生做记者之‘者’,不醉心于追求摄影艺术之‘家’。一直到现在,还非常忠于记者职守,保持记者本色。一个好记者,不论文字记者,还是摄影记者,对于自己的作品,必然首先注意:一是新闻价值,二是历史价值,第三才是艺术价值。看看这次《陈莹舞台摄影艺术回顾展》,就是一个有力的证明,证明她是一个好记者。当然,陈莹的舞台摄影,艺术性也是很高的。随便举几个例子:梅兰芳《贵妃醉酒》手拿扇子的那个一刹那,周信芳《四进士》公堂上回答顾读责问‘受贿多少’时以满腔激愤喷出‘三百两’的那个一刹那,盖叫天《武松打虎》那个精采的亮相的一刹那。

摘要：今年是表演艺术大师周信芳的百年诞辰, 在缅怀大师丰功伟绩的同时, 想到很多间题, 有一些感想, 但颇为零乱, 因此以杂谈方式, 想到什么写什么, 也许倒是与自己的想法比较一致些.一、麒派艺术的"博"与"深"麒派艺术大家公认他"博大精深", 究竟博在哪里, 深在何处, 这问题怕一时很难回答清楚.我想这"博"大概是指它艺术涉及范围的广度和影响的幅度"深"是指艺术创造的深度和给观众感染的力度.

摘要：戏曲艺术谈到表演艺术,向来有“四功五法”之说。“四功”是“唱、念、做、打”,非常明白易解。“五法”是“手、眼、身、法、步”,其中一个“法”字,却很难讲得清楚,究竟含义如何,是没有记录的。因此,《中国大百科全书·戏曲曲艺卷》只有《唱念做打》的专条,对于“五法”,避而不谈。一、为“法”试下个定义《俞振飞艺术论集》(上海文艺出版社1988年版)里面,有《表演艺术的基础》一文,其中第三段专论“做”与“打”,第一次把“五法”逐字加以说明。谈到“法”的看法如下: “法”这个字,起码在昆剧、京剧中是一个传统的概念,长期流传下来,是有它的道理的。

摘要：京剧要反思刘厚生关于梅兰芳、周信芳两位艺术大师，我已经写了几篇文章，意见都谈出来了。主要有以下几个方面的想法，一是关于周信芳在现代京剧史上的地位和作用；一是谈如何理解梅兰芳的艺术风格。另外还想谈一点，就是对梅兰芳、周信芳的艺术要不要一分为二？我觉得要...

摘要：孙正阳，著名丑角表演艺术家，国家一级演员。他六岁登台，九岁进上海戏剧学校，属“正”字辈演员。早年曾与京剧艺术大师梅兰芳同台演出。后又长期与京剧艺术大师周信芳及童芷苓、言慧珠、李玉茹等京剧艺术家合作。

摘要：周少麟先生最近写了一本关于表演艺术的书,将他近年来在国外教授戏剧表演的教学内容与心得,结合他自己多年的舞台实践与对麒派艺术的研究,形成一套自成系统的表演方法。现将书中谈麒派的《打渔杀家》的有关章节,节录发表,以供参考研究。

摘要：2004年12月13日、14日，第四届中国京剧艺术节研讨会在上海举行。本次京剧节研讨会分两项内容三个会议。12月13日会议主题是“京剧的传承与发展”。会议着重探讨了京剧在当代文化格局各种文化样式、文化冲撞中的现实境遇，围绕着这种境遇京剧如何在传承和创新交织的矛盾过程中发展的问题。12月14日会议的主题是纪念京剧表演艺术大师梅兰芳、周信芳诞辰110周年。

摘要：万万没有想到,闻名遐迩的京剧表演艺术家、卓越的戏曲教师高盛麟兄竟然默默地去了,而且过早地去了！ 病中,惊闻盛麟兄因病逝世,不胜震悼！就在两三年以前,王金璐兄因故伤腰,