摘要：(三)历史贡献刘天华先生在民族音乐的创作、演奏、教育等领域的贡献是多方面的。陈振铎的《刘天华的创作和贡献》(中国文联出版公司1997年版)是这一方面研究的代表性著作。该书分为三个部分:一、总论:刘天华在音乐艺术上的贡献及其乐艺观,分别对刘天华在音乐创作、演奏、社会活动等方面的贡献做了总结;二、对十首二胡曲与三首琵琶曲的创作背景、音乐分析、演奏要领的解说;三、刘天华年表及六篇纪念文章。袁静芳发表于《人民音乐》1980年6期的《“五四”时代优秀的民族器乐作曲家、革新家刘天华先生》,是较早对刘天华进行全面评价的文章。文中首先将刘天华短暂的一生分为音乐启蒙、深入学习民间、音乐创作成熟三个时期,总结刘天华先生对民族音乐事业发展的贡献有三:是我国近现代音乐史上用科学方法整理、学习民间音乐的开创人;创立近现代专业二胡学派的奠基人;第一个运用民族音乐创作技法规律,而又善于吸取西洋音乐进步因素的专业的民族器乐作曲家、革新家。并通过对十首二胡作品的曲式结构、旋律发展、二胡演奏技巧发展等方面的分析,总结出他在创作上的继承、革新与创造。黎松寿在《刘天华——杰出的民族音乐家》(《南艺学报(音乐版)》1981年3期)中,从创新发展了民族...

摘要：刘天华先生教学思想中的民主性、科学性是在“五四”新文化运动下产生的。本文分别对刘天华二胡教学指导思想的来源作具体分析。刘天华二胡教学指导思想的来源可分为三个方面,即家庭、师承及朋友。现分述如下:一、家庭家庭对一个人的影响是最早期也是最直接的。刘天华在家庭方面所受到的影响主要有以下两个方面。1、刘天华的父亲刘宝珊刘天华的父亲刘宝珊先生是清末的一名秀才,是个思想开通之人。曾与江阴学界知名人士杨绳武先生一起创办“江阴翰墨林小学”,“开设了崭新的算术、英语、美术、体操等课程。”刘天华和他的兄长刘半农、弟弟刘北茂小的时侯都就读于这所新式小学,一方面在学校中接受新文化新思想的启蒙教育,同时还在家跟从父亲学习国学,得到了全面的培养,可谓得天独厚。在家庭很好的熏染与清末的新式教育和新学思潮的影响下,要求民主、进步、变革的资产阶级民主主义思想在刘天华幼小的心灵里播下了种子。2、刘天华的长兄刘半农刘半农(1891.5——1934.7.14),又名刘复,北京大学教授,我国“五四”新文化运动先驱之一,是“五四”时期新文学家、诗人、语言学家、教育家,同时又是刘天华的长兄,两个人从小一起长大。刘半农对刘天华的影响可谓直接而又大矣!在刘宝...

摘要：刘天华二胡学派与中国近现代二胡艺术的传承和发展呼延梅文一、引言刘天华是中国音乐界所熟知和称颂的杰出音乐家，他在二胡艺术方面的卓越成就，对中国近现代二胡艺术的开拓和发展具有很大的推动作用，并对中国现、当代二胡艺术的发展产生了积极而深刻的影响，正由于此，...

摘要：民国时期二胡换把技术的发展,极大地促进了二胡演奏技术的进步,关于胡琴演奏换把技艺的发端,多认为是民国时期的周少梅先生,将二胡由一个把位拓展到三个把位。而种种迹象表明,胡琴演奏中的换把技艺,并非是某个人的发明创造,正如刘天华先生所言:"大约是从三弦琵琶等乐器脱化而来的。"

摘要：二胡这件乐器,在近现代的发展速度非常迅猛,在乐器形制、演奏技术、作品创作等方面都取得了非常杰出的成绩,且备受大众的关注与喜爱。得益于世界一体化的趋势,二胡艺术走出了国门,在赢得“东方小提琴”美誉的同时,也成为了中国传统文化的一张名片。为什么在如此短的时间内,二胡艺术能够取得如此杰出的成绩？

摘要：一件乐器带动一个省的民族器乐兴盛,一件乐器推动一个国家民族音乐的振兴;一个省里成长起来的演奏家、教育家有几十位遍布全国,一个省里创作出来的器乐曲有几十首在全国流行,这就是被人们誉为"二胡之乡"的江苏,在这方民间音乐丰厚土壤中孕育、壮大的民族音乐领军乐器之一的二胡艺术。近百年来,二胡是我国民众最为喜爱的乐器也是最普及的乐器,在钟灵毓秀之邦的江苏,予其名家辈出,它的演奏艺术和乐曲创作尤其建国以后更是传承弥新、求变升华。

摘要：二胡,作为我国民族乐器大家庭的重要成员之一,已被人们了解和熟悉。二胡的表现力极其丰富:欢快激昂、热情奔放、抒情悠扬、悲愤哀伤等无所不能。它已是当今艺术家用来表现音乐和内心的思想感情所不可或缺的乐器。在五四新文化运动之前,二胡只能拉三个把位、弓法也极其简单。

摘要：民间音乐,是一切音乐的起点。二胡花音是民间音乐中茁壮成长的鲜艳花朵,为众多的人喜爱之风韵,空弦五度、男女声带音差,它与生活、生产、风俗、语言等有直接关系。如二度下滑音与二度琶音可用于阴平,小三度上滑音用于阳平。写字即画画,语言即唱歌,拉胡琴好比人在说话。这是最好的比喻,也是民族的习性。

摘要：江南水乡,人杰地灵,向来是藏龙卧虎之地。中国音乐家协会会员、中国戏剧音乐评论员、中国民间文艺家协会会员宗震名,就是这块宝地上的一位隐居之士。 宗震名,江苏宜兴人,一九零九年生于宜兴徐舍美栖村的一个书宦之家。父辈精通古乐,尤爱昆曲。宗震名自幼耳濡目染,十几岁时就能精通乐器,名闻里邑。早年,他教授过中学音乐及二胡技艺。解放后,曾出任宜兴及常州地区文联主任,后又到镇江戏校任教直至退休。多年来,宗震名先生在苏南民间音乐、戏曲音乐、民间二胡理技、民间舞蹈及民间文学的发掘与研究方面,均做了不少工作,经他口授、整理、撰文和著书的资料达百万字之多。其中,长篇叙事山歌《春调孟姜女》、宜兴民间舞蹈《男欢女喜》、二胡论文《漫谈民间二胡花音》等,引起同行们的关注和兴趣。由于他的博学多识,宗震名在乡里及苏南一带,素有“卷角字典”之称。

摘要：江南丝竹是盛行在江浙沪地区的代表性艺术表演乐种,是江阴申报的省级非物质文化遗产项目,江阴顾山的江南丝竹圣手周少梅引领着当时的艺术风标,这项艺术也成为了江阴的特色文化符号。传承和发展江南丝竹,特别是做好有江阴文化特色的江南丝竹显得尤为重要,围绕这个目标江阴市文化部门做了几项扎实的工作。每两年举办全市范围的江南丝竹会演,鼓励新作品参赛。定期举办长三角江南丝竹展演,促进区域的交流与提高。打造重点江南丝竹表演团队,鼓励他们走出去交流、比赛。深入挖掘周少梅传谱,用好传谱素材创作新江南丝竹作品。