摘要：中国山水画是记录生活、反映时代人的思想和情感交流的一种艺术。文章通过对明代周臣山水画艺术风格和特征的探究,揭示周臣早、中、晚三个不同时期的山水画艺术创作风格特征,以其从作品中窥探周臣山水画艺术的美学思想,以及山水画的艺术价值。

摘要：俗话说“名师出高徒”,但就绘画艺术而言,虽然授业老师的客观影响至关重要,但要想成为一名杰出的画家,还需要天赋、勤奋以及多方面的综合修养。在中国美术史上有很多大名鼎鼎的画坛巨星。他们既没有直接而明确的师承,也没有特别出色的、“青出于蓝”的嫡传弟子。例如宋初的李成,其山水画从荆浩、关全人手,在荆、关用笔用墨的基础上结合艺术表现的需要,在探索中形成了自己的风格。

摘要：周臣,字舜卿,号东邨(村),江苏吴县人,明代著名职业画家,院体别派者。周臣约生于景泰元年(一四五〇),卒于嘉靖十四年(一五三五)。在画史里对周臣的记载极少,据考证目前较早记录周臣的著作是白悦撰写、皇甫汸刻本的《白洛原遗稿》和何良俊的《四友斋丛说》。

摘要：人们对明代画家唐寅和仇英比较熟悉,对唐寅和仇英的老师周臣却知之甚少。正因为周臣培养和指导出画史上两位大家唐寅和仇英,所以周臣在明代以及画史上的地位是不容忽视的。《历代山水画名家画选·周臣》

摘要：《流民图》是明代画家周臣于1516年创作的人物画,用写实的手法描绘明朝正德年间政治腐败、朝政荒废导致难民流亡、民生凋敝的悲惨景象,是中国古代人物绘画史上少有的具有批判现实主义精神的绘画作品。通过分析《流民图》创作动机、作品内容、表现形式、后世影响,揭示其艺术价值及历史价值,并认识画家以悲悯情怀作画时所流露出的现实主义精神。

摘要：在流派名家纷立的明代画坛,周臣是个相对沉默的人物。从画院的复兴到浙派确立,到吴门诸家的崛起,周臣一直孑然于各门派之外而独善其艺。明四家中头角峥嵘的唐寅和仇英都曾学画于周臣,然而后来二人画名皆出周臣之右,盖因时人多以文人画标准论之也。周臣字舜卿,号东村,江苏吴县(今苏州)人,寿八十余,卒于1535年。与沈周、文征明、唐寅、仇英等同时代,亦是同乡。周臣专长山水而兼擅人物。其山水人物初师陈暹而远追宋人,曾遍临李唐。

摘要：通过文本和图本的比较研究,确认《制砖图》册是明代张问之《造砖图说》的图本,描绘了制造御窑金砖各道工序的宏大场面。通过进一步考证,《制砖图》为周臣所作,周臣创作了一系列描绘劳苦民众的大幅度的人物画作品,尤其《制砖图》当称作最早描绘工人劳作群体的具有经典意义的画作,这在绘画史上可称为里程碑式的作品。

摘要：引言对明代绘画的研究在本世纪30、40年代起步迟缓,二次世界大战后才加快了步伐。让——皮埃尔·迪博斯克(Jean-pierre Dubosc)于1949年在纽约威尔登斯泰因画廓(Wildenstein Gallery)举办的“明清两代大画家展”是一个具有划时代意义的事件。它使观众清楚地看到了明代的绘画不仅内容非常丰富,而且具有高度的艺术性。到了1956年。

摘要：唐寅款《梦仙草堂图》卷中有顾应祥、翁桂、费念慈等明清名家题跋及庞元济鉴藏印。关于此卷真伪,费念慈、庞元济、吴湖帆、高居翰、傅申、林霄等人持不同观点。画后第一跋无款无印,其作者的确立是判断唐寅款画跋真伪的关键。此跋与唐寅同期书风不合,且款中称谓有违常理,应系伪作。画中草堂+松树+峻石的构图方式与周臣《春泉小隐图》非常相似,说明二者之间拥有内在的联系。故笔者认为此画并非唐寅真迹,受画人汪东原亦非汪道昆从弟汪道弘。

摘要：当一种艺术形式被追捧时,就意味着已经过时了。只有坚守自己,才能引领时代。《艺术沙龙》：您怎样评价＂70后＂＂80后＂画家的艺术创作？邢延岭：＂70后＂＂80后＂是改革的一代。有一句老话叫＂长江后浪推前浪＂。艺术是件很残酷的事情,最终能成为优秀艺术家的是极少数。＂70后＂和＂80后＂应该是画家群中的希望,未来的十年、二十年肯定是这帮人的天下,我对这个群体很有信心。《艺术沙龙》：您觉得＂新水墨＂会成为未来的主流吗？