摘要：在词乐亡佚的背景下,以声律谐婉著称的周邦彦词被选家取为填词范式,在重要谱体词选中选录数量多高居第一。明中期推崇“婉约为正”的词学观念,周邦彦因其词“柔情曼声,摹写殆尽”,选家视其词为“正宗”,选录数量仍位居前列,《花草粹编》选录更多达104首。杨慎等人有意改变明中期以来较单一的选词标准,兼选婉约与豪放,图以豪放之气驱靡柔之风,周邦彦词选录数量出现起伏,但整体接受“热度”仍较高。周邦彦词在明代的接受与其艺术特质、明代选家的审美标准及正变思潮等密切相关。

摘要：周邦彦、姜夔都是非常重视格律并精通音乐的词人,其创作各有自己的艺术特性。以思想内容言,周邦彦词无所寄托,姜夔词旨趣深远;以艺术特色言,周词讲理法,词风质实、丰腴,姜词重气体,词风清空、瘦劲。他们的创作,对作为词正统的婉约词的承传与发展,都做出了不可磨灭的巨大贡献。

摘要：对周邦彦词的思想和艺术，历代评价不一．本文对周邦彦词进行探讨，重新作出评价。

摘要：在词之发展史上,周邦彦“前收苏、秦之终,后开姜、史之始”(陈廷焯《白雨斋词话》卷一),具有承先启后的地位,被誉为“词家正宗”和“集大成者”。他除了在语言、结构、笔法、音律等方面广泛地吸取前人的创作经验之外,还在不断地探求新的艺术之路,形成了独特的、富有鲜明个性和无穷艺术魅力的美学风貌。下面,就对周邦彦词的一些主要美学持征,分三方面加以论述。

摘要：周邦彦是北宋后期著名词人。他的词,语言典则,色雅音和;词律工细,尽合法度,因此被视为“富艳精工”(《四库全书总目提要》)。这种看法得到后世评论者的普遍认可,几乎成为周词艺术风格的定评。可是,当我们把周词置于唐宋文化的背景中稍作考察之后,我们发现,“富艳精工”并不能概括周词风格的全貌。宋朝动辄丧师失地,疆土局促,宋人因而失去恢宏的气度,变为孱弱的心态;文化的发达,学养的涵茹,又把宋代文人培养成了谦谦君子。因此,他们很自然地摒弃了唐朝欣赏丰肥华艳的审美趣味,接受了杜甫、韩愈的审美观,欣赏清远淡雅、瘦劲明秀的美。宋诗极为明显地体现了这种审美意识。当然,诗庄词媚,宋人有意识地把秉赋中的阳刚用诸诗。

摘要：作家的创作倾向具体地体现了他自己的艺术追求,并由此构成创作的艺术风格的特征。作家的创作倾向既要受到时代美学思潮的影响,也由作家个人的艺术气质、思想和生活道路所决定。虽然创作倾向在一位作家的整个创作过程中有所变化和发展,但某些基本的因素却有内在的连贯性并造成其艺术风格的稳定性,使其作品呈现出独具的特点。周邦彦虽然兼擅诗、文、词、赋,却在词的创作方面成就最为突出。其词的创作倾向既反映了时代审美的普遍趋势。

摘要：周邦彦是宋代词坛之＂集大成＂者。其词的艺术表现手法上承张先、柳永、秦观,下开南宋一代词风。作品艺术形象丰富,语言精工典雅,特别继承并发展了词的铺叙手法,经过变化、充实,姿态万千,韵味无穷;重＂骨＂、＂力＂,勾勒有致,是歌词创作中的一种颇为完善的艺术表现手法,对后世影响极大。

摘要：自新中国成立以来,有很长一段时间,人们大多认为周邦彦词专写青楼歌馆恋情、风格绮丽软媚而予贬斥,几乎没有人愿讲、愿评周词了.这是一种偏见,很不恰当,实有深入研究、全面系统评价之必要.

摘要：周邦彦是宋词雅化过程中一位十分重要的词人。其词艺术风格可用"浑厚和雅"四字概括之。"浑厚"包含两个层面,一是沉郁的情思。清真词表现出了浓厚的感伤沉郁情调,它是宋代以来知识者精神世界和感伤情怀的再现;二是缜密的法度。清真词善于调动多种艺术手段,注重意象的选择安排,努力增加表情的角度和层次,从而实现其抒情的浑厚沉郁。"和雅"主要是指清真词的"中和典雅"的气象,其具体表现形式有四:一是含蓄蕴籍、怨而不怒的艺术美感;二是溶入叙事这一"第三要素",即采用对话因素及蒙太奇之类的手段来营造中和典雅气象;三是使事用典,句句有来历,增加了词的审美含量;此外还用音律谐美来完善清真雅质。

摘要：勾勒·暗转·蓄势——周邦彦词艺术三题孙家政在宋词创作领域内,周邦彦无疑是一位大家。南宋后期的尹焕即有“求词于吾宋,前有清真,后有梦窗”之说,清代常州派奉周词为圭臬,周济甚至称周邦彦为“集大成者”。周邦彦词只所以在后代享有如此高的声誉,就在于周词本身的...