摘要：周邦彦是北宋著名词人，对词的形式和写作技巧的发展作出了相当的贡献，本文从《清真集》的音律、长调及小令的写作技巧、艺术风格等方面分析了周邦彦词的独创性。

摘要：“风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆。地卑山近,衣润费炉烟。人静乌鸢自乐,小桥外,新绿溅溅。凭阑久,黄芦苦竹,疑泛九江船。年年,如社燕,飘流瀚海,来寄修椽。且莫思身外,长近尊前。憔悴江南倦客,不堪听、急管繁弦。歌筵畔,先安簟枕,容我醉时眠。” 这首《满庭芳》

摘要：词的抒情结构是词的内在形式,是词内部的整体构架,它把作者的艺术构思具体化,使作品的各种构成因素在这个整体构架中产生审美功能.比较研究柳永、周邦彦两位北宋大词家全部创作成果中的结构形态,对于发掘他们作品中各自独具的审美价值和创作个性无疑是有益的.

摘要：周邦彦词在宋词中卓然一家,对宋词以及元明清词的发展有显著的影响。陈廷焯在《白雨斋词话》中说:“词至美成,乃有大宗;前收苏秦之终,后开姜史之始,自有词人以来,不得不推为巨擘。后之为词者,亦难出其范围。然其妙处,亦不外沈郁顿挫,顿挫则有姿态,沈郁则极深厚。既有姿态,又极深厚,词中三昧,亦尽于此矣。”沈郁顿挫,是以总体概括美成词的妙处,指出风格的特征。

摘要：南宋时期的词人很多喜作长调慢拍,所以善于铺陈情文、堆叠辞彩,但周邦彦《清真集》中的词作,却大多能如其“清真”之名,不耽于一时的案白。这与他对音律与文辞的兼通是密不可分的。三国时的周瑜也很懂音乐,曾流传“曲有误,周郎顾”的佳誉。于是,因为这“二周”音乐才能的相似,叶嘉莹教授在《灵溪词说》中咏叹道:“顾曲周郎赋笔新,惯于勾勒见清真。”专门指出周邦彦词作的清真美质与其惯于勾勒的笔法之间存在很大关联。

摘要：周邦彦是驾驭语言的大师，前人对周词的语言评价很高，沈义父在《乐府指迷》中说他：“下字运意，皆有法度”。今就其语言的“法度”作一探讨。一、炼字炼句体物入微《文心雕龙·练字》说：“善为文者，富于万篇，贫于一字。”一个字用得生动，全旬就有了精神。周邦彦在词语精雕细选方面，用力甚深。如“柳阴直，烟里丝丝弄碧”（《六丑·蔷薇谢后作》），一个“弄”字，

摘要：《漱玉词》是艺苑的一束奇葩,它以独特的艺术风貌誉满词坛,被人称为“易安体”,但“易安体”的基本特征究竟是什么,目前学术界的认识并不一致。这里拟就这个问题作进一步的探讨。有些同志主张把“易安体”区分为思想内容和艺术意境创造两个方面。对于前者,唐玲玲先生在《论易安体》中说:“李清照的词被誉为‘易安体’,体现在内容方面,她的词既包含着个人身世之感,也有国破家亡之痛。”“虽然没有写战场上的金戈铁马,但它却以真切的情思拨动了爱国志士的心弦。侯?、辛弃疾仿效易安体,所取正是这个意义”。诚然,

摘要：宋词的发展大约经历了由歌者之词到诗人之词再到赋者之词的变化过程。这一发展变化表现在内容题材、艺术风格诸方面。仅就结构变化来看，从柳永的以平铺直叙为主的直线型结构，到周邦彦的以回环往复为主的曲线型结构，再到姜夔的不欲明言的暗线型结构，再到吴文英的扑朔迷离的窗口式结构，便可清楚地窥见这一发展过程的变化轨迹。

摘要：长期以来,词学研究极崇豪放,故为豪放词风大力张扬的王灼、胡寅等人的理论观点也被人们反复引用,高度肯定。相较而言,南宋末年张炎的《词源》,由于偏重艺术形式创作规律的探寻一则受到相当冷落。我们认为,艺术研究囿于门户之见,是不利于客观地认识某种艺术形态及审美价值的。文学有着多元化的表现形式,人们的审美认识也不可划为一律。

摘要：唐圭璋、潘君昭在《词学》1990年第八辑发表《有关周邦彦词的几个问题》，作者指出：就周邦彦来说，在他的作品中，也是通过各种方式和手法，艺术地反映了当时的现实和个人感受，他的许多作品是与社会现实密切相关的。他的《汴都赋’表明他对王安石变法革新的拥护，