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川剧锣鼓改革刍议: 收藏
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引用; 《四川戏剧》1989年第3期 30-31页; 作者：谢伯淳; 以锣鼓配合唱、做、念、打,是中国戏曲的共同特点。随着时代的发展,人们对艺术的欣赏要求不断提高,曾经为人们高度赞誉的川剧锣鼓音乐,今天已成为川剧音乐改革中经常提到的话题。尽管川剧锣鼓在乐器制作、演奏技巧和牌子使用上都进行了...; 以锣鼓配合唱、做、念、打,是中国戏曲的共同特点。随着时代的发展,人们对艺术的欣赏要求不断提高,曾经为人们高度赞誉的川剧锣鼓音乐,今天已成为川剧音乐改革中经常提到的话题。尽管川剧锣鼓在乐器制作、演奏技巧和牌子使用上都进行了一些改革,但仍有不少人认为它过于嘈杂,不甚悦耳。而且那一套套死板的程式,常常影响了舞台演出。以致有人说:“青年人不喜欢川剧,很多都是被那震耳欲聋的锣鼓吓跑了的。”特别是它那一整套系统的程式,常常只是形式的沿用,而与剧情和人物的思想情绪没有多少关联,有时甚至显得呶呶不休、多余。例如唱一段胡琴戏的[西皮二流],先要起[二流头子]锣鼓,然后才接[二流头子]过门。; 来源：详细信息评论

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