摘要：在对汉赋的研究中 ,骋辞大赋和抒情言志的小赋受到高度重视 ,而咏物赋则几乎面临被“默杀”的境地 ,少有研究者问津 ,这与咏物赋在文学史上的意义是不相称的。细读文本 ,我们可以发现 ,汉代咏物赋有四种咏物模式。这四种模式在反映汉人审美意识、承传艺术特征、开拓艺术手法方面的意义无疑是巨大的。其中物以明德和物以彰德是两种基本模式 ,值得注意的是物以比德和物以入景两种模式 ,前者在中国文学比德说的系列中应是一个重要环节 ;后者不但具有开创性的场景描写 ,而且通过弱化咏物、强化情的因素催发了抒情小赋 。

摘要：东汉末年,由于社会的黑暗和经学的衰落,文学思想和观念发生了很大变化。蔡邕作为汉末文坛的巨匠,他的赋短小精悍,题材广泛,手法新颖,感情真挚,表现大胆,反映了汉末赋风从华丽铺陈的大赋向咏物抒情小赋发展的趋势。

摘要：在明末清初的辞赋创作中,咏物赋犹如百花苑中一朵奇葩,格外流光溢彩。而湖湘文士的咏物赋以其对传统题材的大胆突破和艺术上的开拓创新,从一个侧面真实反映了此一时期辞赋发展的历史面貌,为明末清初的辞赋创作增添了活力。探究于此,对于我们揭示传统辞赋文学在此时的艺术发展规律;同时,对于底蕴深厚的以文学形式为载体之一的湖湘文化的现代解读,都具有重大启迪。

摘要：唐赋在唐代文学中占有重要位置 ,但长期以来学术界对此重视不够 ,唐代咏物赋自然也就很少论及。而唐代咏物赋在思想内容、艺术成就等方面都达到了较高的水平 。

摘要：清代著名作家纳兰性德以诗词闻名,历来学界专注对纳兰的诗词研究,而忽视了其赋作研究。纳兰性德现存五篇赋,其中两篇咏物赋尚未引起大量关注。从题材、创作手法与情感三个方面进行探究,可以帮助我们了解纳兰性德咏物赋的艺术特色,以及进一步探究纳兰性德咏物赋的价值。

摘要：咏物赋是汉赋的重要组成部分。两汉咏物赋的创作,繁荣兴盛,已臻成熟:咏物题材,空前繁富,大体齐备,自然审美认识逐渐形成;写物图貌,注重排比铺陈,并善于运用夸张、比喻、虚拟、对比、映衬、烘托等丰富的表现手法,多层次多视角地摹状写物,取得了显著的艺术成就;通过咏物,又广泛深刻地涉及到社会人生,展示了汉代文士的社会心态和精神风貌,体现出独有的思想价值。汉代咏物赋的文学功绩和独立地位。

摘要：鲍照是一位伟大的诗人,同时亦是一位杰出的辞赋家。咏物赋是鲍照赋中数量最多的类型,最能体现鲍赋的艺术魅力;鲍照咏物赋的艺术特质:一,体物特征,包括动态的生命之美、流动的画面美、形似与神似之美、修辞之美以及险奇之美等;二,言志特征,包括言志的复杂性以及言志的方式等。体物与言志结合,真正达到了《文心雕龙.诠赋》所称赏的“符采相胜”的艺术境界。

摘要：曹植的咏物赋在吸取前代创作经验的基础上，在思想内容和艺术特色方面都有所突破和创新。将曹植的这类作品放在建安这个咏物赋发展的转折时期的大背景中考察，指出其独特的创作个性和杰出的艺术成就，对全面认识和评价曹植的创作有着重要意义。

摘要：建安咏物赋作为建安时期赋作的代表,不仅在数量上超越汉代咏物赋,而且在时代审美情趣的变化、文人宴饮娱乐精神的影响下呈现出繁荣的文学局面。建安咏物赋不仅在数量上比两汉咏物赋增加很多,而且在艺术创作上,赋家在继承前代赋作艺术精神的基础上,大胆创新,赋家主观情感与客观物象更进一步融合,在赋作中比兴寄托手法的日渐成熟,使建安咏物赋成为汉代咏物赋与晋代咏物赋文学延续中的重要环节。

摘要：南朝咏物赋无论是数量还是质量都可称为南朝辞赋的代表。虽然南朝咏物赋没有脱离前代咏物赋的传统范畴,但在皇权贵族化文化引领下,咏物赋的社会认知度不断提高,在题材内容上呈现出世俗化、艳情化的特征。在艺术形式上,南朝咏物赋追求骈偶化,创作构思更加精巧,语言修辞注重炼字琢句,进而使咏物赋的美学价值得到进一步凸显,对后世尤其是唐宋咏物赋产生了深远的影响。