摘要：无论在合唱中还是在独唱中，歌词的清晰与否是决定歌曲的演唱完美与否的重要因素之一。要把歌词表达的清晰准确，除了需要扎实的声乐基本功之外，同时还需要从两方面深入思考：一方面是歌词本身的语音问题，另一方面是歌唱者的咬字吐字方法问题。最复杂的发音语种——汉语不但对歌者的声乐能力提出了很高的要求，而且对歌者的分析语音能力也有很高的要求。一方面，合唱从一定程度上讲是声音的艺术，只有高质量的声音才能真正体现出合唱的魅力；另一方面，汉语中最常见的复合韵母给我们原本良好的声音状态带来了很大的挑战。

摘要：声乐艺术要求对演唱者的咬字吐字进行规范化。本文从多个角度分析声乐演唱中咬字吐字的规范性,根据其所具有的强调作用来全方位分析声乐演唱方式中咬字吐字方式的不同意义所在。

摘要：我国的歌唱艺术品种繁多、形式多样,从戏曲、曲艺到当代的民族声乐或者说中国声乐,无不对唱词重视者加。20世纪现代专业音乐教育的兴起以来,有关民族声乐咬字吐字、以字行腔、字领腔行、腔词关系等专业研究的论述层出不穷。不论是应尚能“以字行腔”的倡议、傅雪漪“(歌唱)声音要服从语言”的观点,①还是当年的“土洋之争”,其探讨的焦点均是针对唱词清晰、准确表达的问题。近来,语音通讯、人机语言工程领域对语言清晰度的理论研究与相关技术日臻成熟,这也为唱词语音的实验研究提供了新的可能。倘若合理借用这种研究思路和方法,则可在客观层面测量唱词“字正”的程度--唱词清晰度的高低,分析、探索隐藏其后的深层原因,研讨唱词发出与传递过程中的特点规律,为民族声乐的理论研究与实践发展助力。

摘要：唱词音声关系是地域性声乐品种风格在演唱中得以实现的关键。音声关系中腔词的音乐特征对演唱咬字吐字、润腔修饰的作用重大。在我国诸多民族音乐品类中,二人台唱词音声本体构成丰富,演唱中高腔唱法的运用更显现出其鲜明的艺术风格。本文试图从二人台音乐所具有的显性与隐性特征入手,来分析演唱中的腔词关系。

摘要：《苏小小》是唐代诗人李贺所作的一首鬼神诗,原名为《苏小小墓》,青年作曲家王龙谱曲时取名《苏小小》,由中国音乐学院声乐表演博士吉天演绎为一首带有浓郁京剧艺术风格的古诗词歌曲。吉天博士演唱的《苏小小》借鉴了京剧行当中小生的演唱特征,唱法刚劲、嘹亮,声音清脆但不柔媚、刚健但不粗野。本文将从歌曲的人物介绍、音乐特点以及唱词处理几个方面进行详细的阐述,使人更加深入地了解这首作品,从而更好地演唱出此作品的意蕴。

摘要：一、声乐语言创造声乐艺术旋律美歌曲语言中诗词的美、诗词中的情感美及咬字吐字、行腔和优美音乐旋律的全方位综合性的结合是声乐艺术最大的特点之一。中国不仅在世界上有着弦歌四起的美誉,而且还是诗的国度,因为中国的诗与歌同属一个"血统",所以中国也就是歌的国度。

摘要：美声唱法源于意大利的歌剧,其实质是通过对音乐的差异化表达来体现出其深厚的情感。美声唱法在戏剧、抒情、花腔等方面具有特殊的魅力,由于每个人的音色、声调各不相同,所呈现的音响效果也会不同,而声带、气息、共鸣腔等都会对音色造成一定的影响。在美声演唱中,最有魅力的是音色的变奏,它就像一幅流动的水彩画,但要做到这一点却不是一件容易的事情,需要将呼吸、共鸣、发声、咬字吐字四个方面的技巧完美地结合在一起,才能得到好的演唱效果。

摘要：以腔行字——美声唱法歌唱训练之我见肖黎声美声唱法正式引进中国音乐教育领域已有七十余年历史了。以应尚能、黄友葵、喻宜萱为代表的老一辈声乐艺术家，他们学习美声唱法，结合我国的民族文化传统、审美习惯，尤其是汉语的语言特点，在实践中形成了各自的演唱风格。他们...

摘要：谈歌唱中的吐字与发音张连葵歌唱是通过语言艺术地咬字发音，塑造出深刻丰富的音乐形象，使歌唱语言展现出千姿百态的变化，从而产生沁人肺腑的艺术效果。声乐与器乐不相同的地方，就是它是音乐与诗词相结合的艺术，这是其它艺术形式无法比拟的。歌唱语言运用水平的高低，...

摘要：声乐是时间和空间艺术,又是通过人体而发出声音的一种艺术表现形式,每个人的体态不同,因此形成的声音也不一样。