摘要：圆明园原是康熙帝玄烨赐给其子胤禛的园林。胤禛继位后,圆明园升格为御园,历经雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰五朝皇帝经营。在一百五十余年中,君臣父子的事迹在园内一再上演,通过艺术及文学创作,流传后世。

摘要：清代咸丰、同治、光绪三朝,战乱不息,制政不稳,经济、文化衰落,景德镇御窑厂瓷器生产更趋萎缩,直落而下。从故宫博物院传世的这三朝青花瓷器来看,从制作工艺到装饰艺术等方面,整体水平明显下降,尤其是咸丰、同治二朝,就品质和数量而言。

摘要：咸丰钱币制作精工,书法优美,鼎新多变,有很多钱文还出自书画名家之手,使人感到典雅脱俗,耳目一新.尽管咸丰时期为筹措军费和支付赔款,滥铸大钱搜刮人民,危害甚巨,几使国家倾圯,然而从咸丰钱的艺术视角赏析,则有很多值得称道之处,它不仅为钱币收藏者所钟爱,而且也是金石、书法爱好者欣赏临摹的艺术珍品.

摘要：鄂西咸丰县唐崖土司王城是在特定历史文化中形成的,这是中华营造思想中主体者人和客体营造成果(包括:建筑、聚落)连续活动和相互作用的创造,也是中国古代少数民族城池规划理论体系综合建筑、政治、军事各方面实际需要而最终形成的历史脉络。

摘要：新疆咸丰、同治大钱，《故宫清钱谱》只载有宝迪咸丰当十和叶局咸丰当百各一枚样钱。宝迪咸丰当十为尔宝版，铅质，面32背34毫米，呈面小背大状，“咸”末撇下半段缺。叶局咸丰当百55毫米，红铜质，十分精美，应是从初期足重钱中挑出者。两钱应都是送呈中央的样钱。清代鲍康《大钱图录》载有阿局咸丰当五十和当百各一枚。《中国硬币标准图录》所载不多，其中喀什局咸丰当百和库车局咸丰当百明显是精心设计的出格伪作，据说都是上海老一辈收藏家的东西。

摘要：第一幕[字幕:公元1857年,清咸丰七年。[光启:圆明园实景——夜,一团红光照亮西湖岸边,一个乡间小女子将泥炉的炉火吹旺,炉上架着一把煮水提梁瓷壶,咸丰手执钓竿于岸边垂钓……[几束绿光勾勒出上场口后区翡翠般的柳树林。小女子(唱)涟漪碧水浸苔痕,垂柳丝丝静掩门。月上海棠惊鸟梦,雨来庭院浴花魂。[瓷壶水沸,蒸汽将壶盖顶出声响,小女子正欲提下瓷壶,咸丰拦住。

摘要：吴昌硕(1844—1927),原名俊,又名俊卿,字昌硕。他是以金石诗书画闻名海内外的艺术大师,对海派文坛艺林影响深远。吴昌硕出生在浙江孝丰县鄣吴镇一个书香门第,先祖吴麟、吴龙、吴维岳均为明代嘉靖进士,吴氏家族中举者有十多位,诸生(秀才)更多。吴昌硕祖父吴渊是清代嘉庆戊午(1798)举人,父亲吴辛甲是咸丰辛亥(1851)恩科举人。

摘要：清咸丰十年（1860年），清廷江南大营遭受太平天国运动而兵溃，长江下游因之民不聊生，各地绅民均奔向已为五日通商口岸的上海避难，而上海并未能避免太平军的侵扰。

摘要：明清自嘉靖以下，道光以上，十二个朝代的钱币书法，字体呆板、粗劣，毫无书法艺术的气息。至咸丰三年鼓铸大钱，书风才有变化。

摘要：形成史稽年 早期的南方京剧叫做“京调”。王韬写成于清·咸丰、同治间的《沪上词场竹枝词》前记云:沪上女弹词“尽易京调以悦俗耳”。王氏所云之京调,即京调皮黄,也即南方京剧。 但是,作为南方京剧初级阶段的京调皮黄。