摘要："文革"后期,唐云先后两次前往湖南写生,相继来到韶山、长沙,瞻仰毛泽东早年生活—革命史迹,为创作搜集素材。后来,他先后创作了《韶山毛主席故居》、《韶山毛主席旧居》,其中,唐云借鉴西方油画技法,不仅着眼于墨、彩、水的交融,而且追求色彩的饱和,巧妙地利用冷暖色配合,既显体积,又像渲染,产生光怪陆离之感。尤其是唐云写生期间,善于发现一些象征性的元素,以速写的方式完成了《韶山写生图册》。他以韶山为中心的毛泽东早期革命历史遗迹的怀想,向更加丰富和自然的层面作了题材上的拓展,以写生式的清新笔调向人们展现了青年毛泽东所经历的真实的多元化生活场景。

摘要：像唐云那样老一辈的国画家颇有中国文人的风采,而晚一辈的中国画名家,如郭西元,在今天也同样体现出文人的风采。这个现象很有意思。本期[现象]栏目特邀主持人张桐瑀就数十年后中国画坛谁主沉浮这一话题,邀集本编辑部各栏目同道尽情畅想。听起来这有点像智力游戏,但是以此作为观照美术史的方式,可不是子虚乌有。

摘要：上海交通大学成立唐云艺术研究会之时，我致辞评析：画家唐云，是“海上画派”中继任伯年、虚谷、吴昌硕、黄宾虹、吴湖帆、贺天健之后的中国画大家、一代宗师。造就一位“中国画大家”须具备三个条件：人品、襟怀、学问，三者备可以传世，唐云先生悉俱。他是“笔无虚着”，“机有神行”。

摘要：唐云（1910-1993年），字侠尘，号频罗、药翁。浙江杭州人。因居处富阳大石山，又号大石山民，或大石。1937年抗战全面爆发，他移居上海，以后一直在上海卖画，又在新华艺术专科学校任教。后任上海中国画院副院长、代院长、名誉院长等职。

摘要：从唐云书画鉴定方法研究着手,重点分析唐云书画鉴定方法研究的概况,深入探讨唐云书画作品鉴定中存在的问题,提出唐云书画不同时期书画鉴定的基本思路,从系统收集、研究唐云书画创作的文献、作品图片资料到建立不同时期书画分类"标样",按照唐云书画艺术风格不同时期的特点,进行临摹学习期、风格初步形成期、风格定型期、老辣的晚期的书画鉴定方法探析,阐述唐云书画作伪的整体情况和常用的克隆、摹写、临摹、仿制、凭空伪造等作伪手法。

摘要：唐云(一九一○-一九九三)是继吴昌硕、黄宾虹之后,与陆俨少并驾齐驱的海派大家,也是著名的收藏家、鉴赏家。学名侠尘,号药翁、老药、大石、大石翁。浙江杭州人。自幼酷爱书画。一九三八年迁居上海,先后在新华艺术专科学校、上海美术专科学校任教,后弃教职专事创作。

摘要：唐云(1910—1993年),字侠尘,别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁,画室名"大石斋"、"山雷轩"。新中国成立后,历任上海市美术家协会副秘书长、展览部主任,上海美术专科学校国画系主任,上海博物馆鉴定委员,上海中国画院副院长、代院长、名誉院长等职。

摘要：海派名家唐云先生以绘画与鉴藏著称,亦涉猎治印,所作篆刻颇受金石家的推崇。虽然他所用印章大部分为金石名家代为篆刻,却也包含了他对艺术的理解与感悟,可以作为艺术研究的重要参考。本文即从用印入手一探唐云的艺术世界。

摘要：画家唐云是‘海上画派’继任伯年、虚谷、吴昌硕、黄宾虹、吴湖帆、贺天健之后的中国画大家。造就一位‘中国画大家’须具备三个条件:人品、襟怀、学问,三者备可以传世,唐云先生悉具。他是‘笔无虚着,机有神行’。一九三七年上半年,我卒业于上海新华艺术专科学校国画系。翌年,唐云先生来校执教,耳闻其名却二十年无缘拜识。一九五七年, 我调入上海中国画院参与建院工作,才首次相见。

摘要：杭州“唐云艺术馆”门口挂着一副老画家唐云生前自撰的对联:“爱画入骨髓 吐词合风骚”,活画出画家一生的艺术品位和志趣。 诚然,画家爱画,有如战士爱枪、农民爱锄头、工人爱机器,没有什么好奇怪的。然而,唐老爱画藏画却非比常人。凡识他知他的人无不对之回肠荡气,深深受到感染受到熏陶。 且先从“文革”后发还抄家物资说起。当唐老重睹发还的文物、茶壶、砚台、秦砖汉瓦尤其是特别珍爱的书画时。