摘要：如所周知,中国古代作家提高艺术修养的重要方法之一,是摹拟前人的优秀作品。蒲松龄也曾采用这个方法来体认和吸收唐代传奇的艺术经验。他的《续黄粱》、《莲花公主》、《织成》、《葛巾》、《武孝廉》在唐传奇中有其蓝本。鲁迅先生说蒲松龄“抚古”、拟唐人小说,强调了蒲松龄学习唐代传奇的事实,揭示了《聊斋志异》的主要艺术渊源。蒲松龄自己在《聊斋自志》中也把《聊斋志异》比作干宝的《搜神记》,在《感愤》诗中把它比作洪迈的《夷坚志》,当他郑重地为该书命名时,用的也是唐人语汇:“志异”

摘要：中国古代公案小说是指以官员审案、断案为主要内容的一类小说 ,有的学者认为它是由公牍文案演化而来 (刘世德、邓绍基《清代公案小说的思想倾向》) ,也有学者认为神话传说是公案小说的正源 (黄岩柏《中国公案小说史》)。尽管公案小说的渊源甚早 ,但其发展成熟 ,成为一种独立的?（共2页)

摘要：“临川四梦”直接或间接地取材于唐代小说。汤显祖在改编唐人小说之际,对其叙事视角也加以改造。相比之下,唐代相关小说《霍小玉传》《枕中记》《南柯太守传》《离魂记》显示了丰富多样的视角操作艺术,并以多视角叙事为主,汤显祖则根据戏剧舞台演出的需要,在叙事视角上通过八种手段将叙述者隐身于戏剧人物之中,使戏剧中的许多人物具有了显在的叙事功能,这种替身的叙事在本质上是一种全知叙事,由此可以窥见汤显祖戏剧叙事艺术之一斑。

摘要：台湾著名作家王梦鸥,中晚年以极大精力投入唐代文学的研究,取得了丰硕的成果。现以他的唐诗研究及唐代小说研究的内容和成就分别加以介绍。 一、以唐人“诗格”为主的诗歌理论研究 王梦鸥幼年在诗社打下深厚的诗学根基,他对唐诗的研究侧重于诗歌艺术本身的规律,这是与大陆学者侧重于作家作品研究迥然不同的一条研究路子。为了说明他所研究的内容,且看王梦鸥关于唐诗研究的主要论著:

摘要：唐代小说在后世通俗文学领域中的嬗变是很独特而普遍的文学现象,对其嬗变状况及规律的研究正不断深入.但许多研究者把注意力主要集中在对少数优秀作品的考察上,使更多同样具有艺术魅力和广泛影响的作品不能得到充分重视,如.这篇小说不过800余字,却写出了从年轻到年老、从今生到来世、从江夏到蜀地、从悲欢到离合这样一个离奇曲折、凄艳欲绝的传奇故事,达到了人奇、事奇、情奇的奇异境界,其中时空的变幻、人事的沦桑、情感的波折给人以深刻的印象.尤其是女主人公玉箫,更以她柔弱、纯真、哀婉、执著的女性魅力和'小小情事'的动人力量牵动着读者的心弦.同时,小说以精炼的文言、曲折粗简的情节结构和今生来世的奇思妙想为后来的改编者们留下了更多的发挥余地和契机.本文根据现存的几部主要的改编作品,按时代顺序加以考察和分析.

摘要：牛僧孺的《玄怪录》,是唐代文言小说中具有较大影响的作品,其中涉及众多宗教主题,既有佛道二教,又有民间宗教信仰,体现了唐朝宗教盛行状况。牛僧孺从民俗宗教的角度进行阐释,虚构了众多情节曲折、想象奇特的故事,充分体现了《玄怪录》“有意而为之”的特点。

摘要：唐代以"夜奔"故事为题材的小说中女性对待恋爱大多泼辣而大胆.但由于唐代士子佻达轻浮的个性,"夜奔"一定程度上成为旖旎艳遇的点缀.这种缺点一直到,以"情"之一字灌注其中才得到改变.本文尝试从唐代小说"夜奔"故事入手,并在中选择同类故事进行比较,从而看出在艺术上、思想上对之进行的再创造和提高.

摘要：唐代是武侠小说的胚胎时期,唐人小说中女侠形象处于侠文学的初次建构时期。受盛唐雄肆宏放的文化气氛的影响,唐女侠形象体现出鲜明的刚性的审美追求,呈现出阳刚犷悍的艺术韵味。首先,在形象描写方面,唐人注重有别于男性侠客的女性特质描写,但女侠的性别特征仍是男性化的。其次,借助宗教幻术对女侠的武技进行了全面拔高和增色,标志着豪侠小说进入了幻设创造的新时期,唐女侠形象完成了由抒情时代以诗歌史传为主要载体的悲剧色彩的古豪侠向叙事时代以小说为主要载体的喜剧色彩的新武侠的转型。最后,唐女侠是未经充分道德化、个性张扬的自由之侠,有着亦正亦邪的道德观,但随着礼教的强化,女侠也被纳入封建礼教的妇德闺范。

摘要：“传奇”是唐代小说的一体。按宋代人的说法，“传奇体”是从裴铡的小说集《传奇》而得名的（见陈师道《后山诗话》）。还有其他不同的说法，这里我们暂不讨论。关于传奇小说的特点，也有许多不同的解释，据陈师道的记述，主要是“用对语说时景”这一条，就是说多用骈偶的词句来描写场景和叙事拟言。这一点确是《传奇》的特色。但并非所有唐人小说都具有这种特色。另一位宋代人赵彦卫在《云麓漫钞》卷8中讲到，唐代举人用《幽怪录》、《传奇》作温卷，因为这种小说“文备众体，可以见史才、诗笔、议论”（他并没有称之为“传奇”）。这话虽不全面，但有一定的道理。“史才”和“议论”是从《左传》、《史记》以来的史传都具备的，只有“诗笔”才是唐代小说添加的新东西，最足以体现唐人“一代之所胜”。唐代小说主要的艺术特色之一就是具备了诗的语言，诗的意象，诗的韵味。当然，也并非所有唐人小说都是用到“诗笔”的。