摘要：四神图像早在战国时期就已出现,在以阿史那忠墓为代表的中国唐代墓室壁画和日本高松冢古坟壁画中都有所表现。通过对壁画中四神的位置与规模、用笔及造型色彩的比较分析,不难发现高松冢壁画与唐代墓室壁画的亲缘性,但二者的四神图像意义并不相同。在唐墓中,四神图像常伴随着云纹,其位置也由墓室转到墓道口,表明在当时较为进步的天文学知识催生出新宇宙观念的背景下,四神从旧有的系统中脱离出来,成为指引升仙的神兽。高松冢古坟的四神图像则遵循传统宇宙观念,是四时、方位等概念的象征和显现。

摘要：没有丰厚的文化底蕴就不可能创造深邃而富有张力的服装设计。基于地域特色的主题式教学更能体现设计文化与内涵,拓展学生的设计思路。文章以陕西唐墓室壁画为例,探讨服装设计主题式教学。

摘要：壁画,在唐代有过最为辉煌的时期。随着唐朝墓室渐渐地被挖掘和发现,一幅幅精美的墓室壁画展现在人们面前,其故事情节、构图方式、赋彩特色让人叫好,它与唐敦煌莫高窟的壁画共同构筑了唐代壁画的辉煌。其壁画艺术成就在中国传统壁画中达到了领先水平,这时期的壁画无论是线条、造型、构图、色彩,还是艺术语言、思想内涵、审美情趣都极具时代特色。然而唐墓室壁画和唐敦煌莫高窟时期的壁画却大有异同。因此,对两者壁画异同的研究具有一定的意义。

摘要：艺术风格学是重要的西方现代艺术研究理论,对人们研究国内外的艺术有非常重要的影响。艺术风格学侧重于对作品形式与风格的研究,重在"观看"。该文作者借鉴艺术风格学的研究方法,对唐代墓室壁画女性形象的图像风格进行分类与总结,重点对比初唐时期、武周时期、盛唐时期三个时期墓室壁画的风格,寻找女性形象的变化规律。

摘要：中国古代沿丝绸之路形成了一条贯穿东西文化的通道,在这条通道的遗迹中,留下了许多绚丽多彩的洞窟壁画,其中克孜尔壁画、敦煌壁画和唐墓室壁画更具有学术价值。通过克孜尔壁画、敦煌壁画和唐墓室壁画的挖掘,从历史、地理、人文的广阔视野梳理了其绘画的历史原因和艺术特色,并从不同的角度探讨了其不同的艺术特色的表现手法以及三大壁画可借鉴的艺术魅力。这些精彩的绘画技巧为当今许多学者和画家们提供了可借鉴的经验与路径。