摘要：“艺术家要创新，必须要深入生活，从当地优秀的民族文化中吸取养分。在都市里闭门造车，难以创作出伟大的作品。”

摘要：撒答剌欺本为中亚的传统彩丝锦,最晚于唐代已经出现在中国的西北。中国西北出土物的织造者不仅有粟特人,还有当地的其他民族人士。辽金时代,撒答剌欺又出现在中国的东部,可以指认的实物为黑龙江阿城金代齐国王墓中的金锦袍,文献里,完颜宗翰赠予宋朝议和使臣的"赞叹宁"应当也是撒答剌欺,它们的织工应当来自西域。蒙元时代,中西交流尤其频繁,撒答剌欺也迎来了在华夏文明中心地区的繁荣,不仅政府设立了规模不小的局院,遗物也至少在内蒙古有出土。织工的主体应当是中亚的穆斯林,产品则保留了浓郁的西域风。元代以后,撒答剌欺在中国的织造也转入消歇。撒答剌欺在中国的生产延续了大约八百年,作品会因时因地而不同,在中国的生产也要出现材质、技术、装饰的变化,织造非典型的作品。

摘要：“‘夏天’是我个人命名的一个诗学时间观”

摘要：中国儿童艺术剧院“2007仲夏夜童话梦”开幕大戏，中瑞合作的儿童音乐剧《皮皮·长袜子》在大小观众的一片叫好声和恋恋不舍中落下了帷幕。剧中的女主角皮皮一跃成为了小朋友们新近追捧的舞台新偶像，拥有了大量的粉丝。而这位新偶像的扮演者，就是中国儿童艺术剧院的优秀青年演员——唐妍。

摘要：著名川剧丑角艺术家周企何老师生前曾说,他在三庆会学戏期间,'使我心醉神迷的还是师爷唐广体,他老人家在中一人前后扮演五个角色,他诱导我回味咀嚼,从而领悟丑角表演艺术之真谛'(陈国福下篇).关于艺术诱导,不仅周企何老师受到教益,20世纪20年代以后,唐广体还收过张惠霞、李惠仙、陈惠燕和王学君等一些艺徒,她们大多也成长为颇具造诣的著名演员.在近代川剧史上,唐广体对川剧艺术事业的贡献,不单是因他多才多艺,以艺育人,而且,他在辛亥革命后对川剧队伍的建设和旧式戏班的体制改革,都曾有过值得铭记的功绩.

摘要：由中国新文学学会、《文艺理论与批评》杂志社、中央民族大学文学与新闻传播学院联合举办的“唐德亮抒情长诗《惊蛰雷》研讨会”于2013年12月7日在中央民族大学举行，近30位文学评论家与诗人出席研讨会，研讨分析了《惊蛰雷》的思想与艺术特色，充分肯定了这部长诗的价值。会议由中国新文学学会常务副会长张永健主持。本刊特刊发此次研讨会的主要内容，以飨读者。

摘要：子仁（中国艺术研究院副研究员．以下简称仁）：唐先生从艺有家学渊源吗？唐方一（以下简称唐）：我与新中国同龄，出生于传统的中医世家。悬壶济世的本领没能继承，却将父亲爱好的书画变成了自己的专业。个人命运离不开时代背景的影响，似乎有点阴差阳错。仁：您怎么会选择书画作为职业？唐：这有点身不由己，不期然而然。

摘要：河南豫剧生长在中原大地，根深叶茂、绚丽夺目、流派纷呈、争奇斗妍。提起豫剧“五大名旦”常香玉、陈素真、崔兰田、马金凤、阎立品．在河南可称得上家喻户晓，说到豫剧生行表演艺术家唐喜成．也可谓妇孺皆知。在长达50多年的舞台生涯中，唐喜成先后塑造了李世民、杨延景、伍云昭、严天民等众多栩栩如生的舞台艺术形象．深受广大观众的喜爱。经过几十年的探索和实践．唐喜成在广泛吸取豫东调、祥府调、沙河调以及其他剧种精华的基础上．逐步形成了自己独特的唱腔流派——唐派．

摘要：罗岗（以下简称罗）：去年你在美国策划、组织了一次当代中国版画展,版画展的中文标题是《多重印象——当代中国木版版画》,据我所知,这是新世纪以来在美国举行的一次最大的中国当代版画展,你是基于什么样的目的来策划这次展览的？我相信不仅仅是简单地出自艺术的兴趣吧？

摘要：唐纳德·莫菲特于1955年出生在美国德克萨斯州,20年后搬到了纽约。像许多20世纪80年代后期进入全盛期的艺术家一样,他的主要成就是在他早期工作中把文本和图像并置在一起,挪用很多大众传媒的比喻,然后重新定位。