摘要：看浙江婺剧团青年演员杨霞云的婺剧折子戏专场，仿佛置身于一个美妙的视觉、听觉、感觉的盛宴。这位戏曲舞台上的青年才俊，唱念做打，炉火纯青；举手投足，传神细腻。在美妙的艺术享受之中，忽然对一个老话题即“戏曲以歌舞演故事”有了些新的认识。

摘要：情感线索是戏曲人物内心情感活动过程 ,它作为一条线索通过人物唱念做打等戏曲表现手段 ,始终贯穿在整部作品当中。情感线索与情境、情感线索与细节等有着密切关系 。

摘要：李少春艺事初探（四）陈大中十四、李少春如入宝山李兰亭还教授李少春《杀四门》。这是一出技巧性极强的武生戏。这出戏李兰亭的枪花技艺非常新奇醒目。把枪花中的“掏腿扔花”、“背花反吊鱼”、“立花横接花”、“背手接花”、“压脖连腿串腕”等等组成一整套技巧，使李...

摘要：谭派艺术漫议吴大徵谭（鑫培）派艺术出现之前，京剧尚处于初创阶段。演唱以气势取胜，难于表现各种人物的复杂感情，而且听来不甚悦耳，表演也只是举手投足，见意而已，难免失之简单、呆板。谭鑫培所创造的谭派艺术是对京剧（不限于老生）划时代的贡献。其标志是用唱念做...

摘要：中国戏剧家协会主席、京剧花脸名家尚长荣，祖籍河北南宫，是“四大名旦”之一尚小云之三公子。菊坛世家，使他从小听惯了锣鼓和胡琴声，看熟了父辈的唱念做打；耳濡目染的艺术熏陶，使他五六岁时就能登台学着演出了。他10岁就正式人科学花脸行当，师从陈富瑞、苏连汉和侯喜瑞等名家。

摘要：梅花奖已评选了六届。这六届的评选工作,成绩是突出的,也积累了经验,同时有些认识问题,也须进一步明确。在第六届评委会上,评委们结合评选,认真地讨论和明确了几个问题的关系。这些问题取得一致的认识,不仅有利于评选工作,而且有助于要求争取梅花奖的中青年演员明确夺魁的要求和今后奋斗的方向。基本功与创造人物的关系对于争取梅花奖的演员来说,基本功与创造人物的关系,应以创造人物为主。戏曲舞台艺术的技艺性特别强,因而它要求戏曲演员勤学苦练,在唱念做打方面,要具有过硬的基本功。

摘要：所谓“四子功”,即是踢尖子、推衫子、要翎子、提把子。“四子”,自然不能概括川剧武生唱念做打的全部表演艺术,但却是较为重要的基本功。蹋尖子其基本要求:无论左脚或右腿,都必须腿伸直,脚尖上翘。正面,脚尖踢至额头,或者两眉间的印堂;腿功极好者,可低踢于嘴唇。侧面,又叫歪尖子,脚尖踢太阳穴。一是左脚踢右太阳穴,右脚踢左;腿功尤佳者。

摘要：戏曲表演的艺术形式是载歌载舞的,戏曲表演的主体是以演员(人)的身体作为意象建立或表达的,而作为戏曲表演艺术手段的唱念做打,也是通过演员(人)的身体运动变化体现的。这种身体运动变化体现的技术能力,即戏曲表演运动技能。戏曲表演的走、站、抖袖、撩袖、走边、趟马等。

摘要：山东省聊城市豫剧是县级市的一个小剧团,在全国数千个戏曲剧团中,它如一滴水,一粒沙,名不见经传,迹不列金石。近年来,作为这个剧团的领导和主演的章兰,放眼文化市场,决心以高质量的艺术争取基层观众,取得了十分可喜的收获。去年4月,这个团曾随山东省晋京演出汇报团来京演出。

摘要：天寒地冻的日子,踏进曹可凡的居室,感受到很亲切,很温暖,因为他还愿意谈谈激动人心的话题:艺术、工作或者人生,虽然是在接受采访这一规定情境中。众所周知,曹可凡是个票友,只不过他下海并非是唱念做打,而是当个节目主持人。看到他桌上的全英文医学教材,我才真的相信他是个学者,而决非印象中带着书卷气的类型化主持人。或许所有的观众都犯了主宾颠倒的错误,把主持人当作了他的正业,忽略了在另一个领域中严肃谨慎的他。但是我却觉得,他的生命原本就铺着双轨制,很难说清他在哪一条路上走得更远些。他在和自己赛跑,运用上帝同时赋予他的两种优势。