摘要：《沂蒙山》是近年来民族歌剧中难得的佳作,作品通过一系列战斗故事的描绘和海棠、林生、夏荷等多个人物形象的塑造,深刻揭示出了党群同心、军民情深、生死与共、水乳交融的沂蒙精神。海棠作为该剧中的女主角,既具有民族歌剧女主角的共性,同时又呈现出了鲜明的变化与发展,体现出了守正与创新的有机统一。基于此,本文简要介绍了这部歌剧,就“海棠”的形象塑造进行了具体分析,就其主要唱段的创作特点和演唱要点进行了总结,旨在获得对该形象以及该剧更加深刻的认识,并起到相应的启示和借鉴作用。

摘要：《娥加美》是由四川艺术职业学院打造的原创音乐会歌剧,其表现形式与歌剧略有不同,但仍拥有歌剧艺术的内涵与本质,突出表现在冲突强烈的戏剧性情节以及对人物形象的塑造上。笔者系该剧主人公娥加美的扮演者,意在结合自身体验与理解,深度剖析作品中娥加美人物形象的具体塑造,并分析和解读歌剧唱段,表现全剧的审美意蕴。

摘要：《曼侬·莱斯科》是意大利歌剧大师普契尼的里程碑之作,在女主角曼侬的唱段中我们可以管窥他高超的作曲技巧和天才的歌剧元素手法。本文以曼侬的唱段为研究对象,从其音乐性、表情性、戏剧性、真实性和演唱诠释等角度进行分析,探索普契尼富有独创性的歌唱旋律创作和对抒情音乐丰富多彩、技艺超群的歌剧艺术创作手法。

摘要：歌剧《原野》创作于1987年,是中国的一部现代歌剧,被国外评论界认为是“中国歌剧的里程碑”。本文对歌剧《原野》的创作背景进行了简单的浅析,并以金子为中心从金子的艺术形象和经典唱段方面进一步揭示了旧社会底层的黑暗和压迫,使我们对民国时期的复杂人性关系做了初步了解,并帮助演唱者在充分的理论基础上正确的表达艺术作品。

摘要：《运河谣》是由国家大剧院创作出品的我国民族歌剧的优秀代表作。该剧以京杭大运河为创作背景,通过跌宕起伏的故事,展现了运河上人们的悲欢离合、爱恨情仇。本文共分为四个部分。首先对民族歌剧《运河谣》作了简要概述,然后对《运河谣》的创作特征进行探析,接着分析了《运河谣》三首经典唱段的调性和结构等,最后阐述了《运河谣》对中国民族歌剧的意义。

摘要：歌剧被称作是"音乐的戏剧",它是指在舞台上表演,有舞台布景和服饰的,以角色歌唱为主导。唱是"角色的唱",表演"角色的表演",那么对于歌剧作品中的角色,我们就要给予全面的关注。角色的塑造是一个再现过程,同时也是一个创造过程,要求的是人综合的音乐表演素质。这其中不仅要求娴熟的歌唱技术,更要求他具备准确把握人物角色心理和外部特征的能力。歌剧作品,必须要通过准确的歌唱和饰演,使人物角色鲜活的呈现于眼前、回荡在耳畔。

摘要：民族歌剧是我国在文艺创作上“民族自信”“文化自信”的有力表征。通过研究民族歌剧新作品,可以更好地了解、帮助作品本身的质量提升,对我国民族歌剧事业的发展、壮大有着积极的推动作用。创演过程的经验整理,以及采用音乐分析的方式,对主要唱段进行梳理性研究,是民族歌剧的主要研究方法。民族歌剧《包青天》的出现,填补了安徽省改革开放以来,在歌剧艺术上的空白,响应国家号召,充实了我国在歌剧作品方面经验的积累。

摘要：施光南先生是中国当代著名的作曲家,一生之中创作了大量艺术性、通俗性兼具的声乐作品,而他创作的歌剧只有《伤逝》《屈原》两部。其中,大型的历史歌剧《屈原》是他的代表作,是他酝酿了二十多年的遗作,而剧中婵娟是除了屈原外最重要的人物,也是笔者要论述的主要对象。本文在简单介绍了歌剧的基本内容和创作背景之后,最主要的是通过对婵娟的音乐形象与戏剧形象的论述来深入了解剧中婵娟人物的形象塑造。然后分析剧中婵娟著名的唱段,还按照婵娟的感情变化,根据歌唱的气息、音色、语言对《离别之歌》进行了全面、深刻的阐述。最后,笔者对婵娟作了较为全面的分析,简单总结了一下,希望可以提高演唱者的文化底蕴和对声乐技巧的理解,对演唱者以后的学习有一定的帮助。

摘要：《雨中曲》是音乐歌舞电影的杰作,也是一部关于好莱坞影坛秘密与艰辛的佳作。这是一部先出现歌舞片,后搬到音乐剧舞台上的一部重要的音乐剧作品。剧中的音乐与景物、舞蹈的配合达到了天衣无缝的境界。本文通过对《雨中曲》经典唱段进行的分析,可以使我们更好的认识其独特的艺术魅力。

摘要：歌剧《再别康桥》是我国第一部小剧场歌剧,故事发生在上个世纪的上海,讲述了徐志摩,林徽因,梁思成,陆小曼,金岳霖几个人之间爱恨情仇。最后以徐志摩的意外去世而结束。本文主要研究的是剧中人物徐志摩的表演诠释以及唱段部分的分析。本文通过对创作背景,人物关系,人物性格特征,以及唱段《再别康桥》的分析来探讨剧中人物徐志摩在舞台上的形象塑造。