摘要：基于资源依赖理论,企业创新与发展需要大量的资源支撑,核心高管的商业资本作为一种无形的资源,对于缓解企业创新面临的问题具有重要作用。选取2015—2019年A股上市公司的数据作为研究样本,考察了核心高管商业资本与企业创新的关系以及不同情境因素对两者关系的调节作用。研究发现,核心高管商业资本对促进企业创新具有显著影响。运用替换变量、滞后一期、Heckman两阶段模型以及PSM进行稳健性检验,结果仍然显著。进一步研究发现,相对于较为宽松的行业竞争环境而言,行业竞争越激烈则越有利于核心高管商业资本对企业创新促进作用的发挥。此外,相对于非国有企业而言,国有企业对核心高管商业资本与企业创新的关系具有显著的促进作用。

摘要：明清小说以艺术的笔墨表现了明清时期商业资本的流向:商业资本 与地权紧密结合、向官场倾斜、被散财观念和炫耀性消费所肢解。这一趋向受到 来自上层统治者、传统价值观以及商人自身思想意识等多方面的制约,反映了中 国古代商业发展的蹒珊步履、商业资本与产业资本的隔绝,以及商人阶层无法推 动中国走向资本主义道路的深层原因。

摘要：董其昌对“新安画派”的影响。明中期,商品经济得到发展,文化艺术呈现世俗化趋势。徽商在这个时期亦达到了鼎盛,无论是从业人数还是活动范围、商业资本等方面,都位居前列。徽州书画、篆刻及工艺美术也兴于此时,并非巧合。

摘要：吕效平(以下简称吕):感谢您接受本次采访。我主要想和您交流两个方面的问题:第一,从早些年的《托儿》(2001)、《阳台》(2005)到近些年的《戏台》(2015)、《惊梦》(2021),对于喜剧,您不仅有丰富的舞台实践经验,而且进行过深入的理论思考,所以我想请教您对于喜剧的认识;第二,您的生存方式太奇特了——您的剧团几乎不接受政府项目资助,也很少与商业资本合作,这在中国当代剧场是很罕见的,我很好奇您真实的生存方式以及这种生存方式对您创作的影响。

摘要：一新媒体艺术又称New Media Art，起源于上个世纪60年代录像艺术的发展。随着大众传媒技术，尤其是商业电视艺术进入到普通家庭，新媒体艺术发展态势迅猛。在这种背景下，艺术家开始反思大众电子传媒对我们感受世界方式及艺术可能带来的影响。精英艺术家极力反抗商业资本追求利润带来的对于大众声音的漠视。

摘要："弹幕"电影正在建构受众的另一个媒介身份——他们不再只是电影观众,更重要的还是手机用户。这时的电影已不仅用作艺术审美,更被用作交流平台。表面上,是电影的"再媒介化"使它的媒介属性逐渐抬头;实质上,却是商业资本在暗中实施操纵。

摘要：在娱乐性和教化性之余的艺术性王一川看完塞夫和麦丽丝联袂执导的新片《一代天骄成吉思汗》，我有一些初步感想。几年前在《东归英雄传》中，这对导演曾经向我们展示过他们驾驭蒙古族历史性素材、表现蒙古草原奇丽风光（如辽阔而美丽的草原和奔驰的马群等）、铺排激烈而惊...

摘要：回族素以善于经商著称，尤其在餐饮、鲜货、制革、皮货、香料、医药、珠宝、贩运等行业中具有优势。“回族中原有的商业资本拥有者、某些华侨商人、地主、中小官吏及极少数经济地位上升的中小商人、小手工业者，少数人采用独资，

摘要：全球化语境下,＂华语电影＂的内涵与外延正在国际电影市场中演变。从两岸三地的交流到全球范围内的跨地发展,华语电影研究中所选样本与中国内地电影市场的相关性,以及作为例证的典型意义,均涉及到资本（商业资本、技术资本、人才资本）的流动、传播空间（跨界传播、跨地传播、跨媒介传播）的延伸以及华语电影研究的总体性与一致性，亦即华语电影研究的基础和边界。

摘要：《盛世滋生图》又名《姑苏繁华图》,是清乾隆年间苏州画家徐扬所绘。《姑苏繁华图》是一轴反映十八世纪中叶清朝前期社会经济、国家政治、文化生活、思想观念、地理交通、风俗人情的大型综合历史画卷。它利用艺术的形式,通过对苏州及其附近地区的描绘,全面的、形象的、集中的反映了清初社会繁荣的特点。它已超出了宫廷画苑中供皇带“御览”的艺术品的范围,留下了清朝兴盛时期“姑苏繁华”的真实记录。画卷的价值不仅仅在于它的艺术本身,而更重要的是它的历史主义写实作用。其历史价值不在宋朝张择端的《清明上河图》之下。