摘要：捧读高鑫先生这本洋洋三十余万言的《电视艺术概论》,我首先涌出的心情是感动。在商品大潮甚嚣尘上的时下,理论研究的从业者处境是艰难的、寂寞的甚或是痛苦的,而对于电视理论研究特别是电视艺术理论研究的从业者来说,这种艰难、寂寞甚或是痛苦似乎更为强烈,因为电视特别是电视艺术在中国的繁荣是近十几年的事,实践和理论的积累十分薄弱,此其一;电视特别是电视艺术创作第一线的同志所从事的劳动无论是经济效益还是社会效益都远比理论工作者来得快,来得强,来得高,此其二;

摘要：1.将中国戏曲艺术和中华医药学同样看作是中国传统文化的二大至宝,我认为当不是夸张的说法。然而,当商品大潮漫天涌来,知识的地位日益滑坡和攀高消费心理极端失衡时,在艺术界不仅创作,连批评和理论都逐渐呈现出一种彷徨、浮躁、无望的情绪——泡沫艺术的产生和批评理论的泡沫化倾向。将中国戏曲艺术宣判为死亡的事物,就是当前这种泡沫化理论的典型个案之一。其实,早在辛亥革命之后不久。

摘要：在商品大潮的冲击下,电视剧制作需不需要按市场规律办事?在新形势下,电视剧的出路在哪里?对此,本文作者北京视协主席张永经同志提出了一些精辟、独到的见解。实际上,这些问题解决得好与否,直接关系到电视剧的兴衰,甚至影响其质量的优劣。我们热忱地欢迎全国各电视台、视协、电视艺术界同仁、以及广大读者来稿参加讨论,各抒己见,以求协调和统一认识。

摘要：粗略统计,去年有影响的五十余部影片,描写现代军人的影片仅有一部,今年,有关信息表明,重大革命历史题材的影片已定,另有60％的是展现现代武打、枪战、侦破、缉毒等影片,反映现时军人生活题材的影片,仍寥寥无几。这对于保卫祖国建设,保证国家改革开放顺利进行的兵们来说,确是一大憾事.

摘要：《天梦》是一部主旋律的作品,严肃的政治倾向是此剧的最大特点。在商品大潮涌动的今天,如何把这部戏拍得老百姓爱看、专家(航天专家和艺术专家)认可、领导承认、创作者们自己满意,这对我们确实是一种检验。我们的目标——寻找神秘、枯燥的航天领域中能引起观众共鸣的感人细节。我们的目标——编织重大、严肃题材中充满人情味的人物命运的故事。我们的目标——用精良的制作、优美的画面、演员高超的技艺共同奉献给观众一部具有较强的观赏性和艺术感染力的正剧。关于片名人生是什么?

摘要：茅威涛和她的伙伴们早已回到了那美丽的西子湖畔,首都戏剧舞台上的“小百花热”所引起的思索却还在我的脑际久久盘旋着。当戏曲舞台面临着许多新兴艺术门类和娱乐方式的挑战、特别是面临着音像市场带来的“第三次冲击波”的时候,当大批的追求文化上的高品位的作家、艺术家和文艺团体在商品大潮的浪涛中陷入困惑的时候。

摘要：记者承当的社会角色,本应是新闻信息的传播者,为公众服务的社会工作者。在人民群众眼里,记者就是公正舆论,是最正直无私的人。但是,在商品大潮的冲击下,有些记者却忘记了自己的身份和职责,搞歪门邪道,以至步入误区。如果长此下去,不仅会害了记者,而且必将影响新闻事业的发展,应该高度警惕。

摘要：我反复琢磨,李忠信导演的连续剧《喊魂》给了我们什么? 他曾经是那样宁静,于《在水一方》中细腻描绘脉脉的温情。他曾经是那样温存,在《小城之恋》中真诚坦露爱情的伤感与甜蜜。虽然,他曾被卷进商品大潮,在《勾魂牌》中来了一番娱乐人生,但他于《朱自清》中,依旧回归自我,仍显出他那固有的深沉,悉心抒写人物心灵的流动。然而,在《喊魂》中,他变了。变得不再是清泉流水,不再是清风明月,也不再是幽幽深情。《喊魂》展现在人们面前的,是悲怆,是压抑,是刚烈,是灵魂的震荡和生命的呼号!

摘要：不管戏剧家们愿意不愿意。话剧艺术还是被无情地卷进了商品大潮之中。于是,从“计划经济”走出来的话剧如何适应今天的演出市场便成为戏剧工作者不得不面对而又百般头疼的问题。然而,话剧艺术要断掉喝了几十年的“计划经济”的奶,接上“商品经济”的轨并不是件容易的事。前不久,上海青年话剧团演出的大型通俗喜剧《oK,股票》在这方面做出了可喜的尝试。

摘要：剧作家从来不乏激情。不管是西北风还是东南风,神圣的使命感总是把沉重的生活喧染得五彩缤纷,红亮的心永远似葵花,紧紧地围绕着一轮时代需要的太阳。多少年来,我们天天做着“寓教于乐”的广告,而在实践中却始终在“高台教化”和“与民同乐”之间构筑起一座座布道者的讲台,把观众当作愚昧无知的“受教育者”。不管大众心里想什么要什么,“都是我的歌我的歌”——“爱你没商量”。