摘要：中国国家话剧院的原创喜剧《那拉提恋歌》是一部涉及"一带一路"倡议、西部经济开发、内地支援边疆、民族团结友爱的宏大主题的话剧作品。编剧、导演王宝社举重若轻、小中见大,将主题意蕴进行艺术的开掘和深化,通过喜剧性矛盾塑造人物形象,在喜剧性情境中展现人们心灵的真、善、美,为观众奉献了一台有温度、接地气、生动幽默的优秀喜剧。

摘要：喜剧情节的发生发展离不开作为实际内容的喜剧性矛盾。喜剧性矛盾不仅产生喜剧情节,而且要求产生喜剧效果。因此,作为产生喜剧性的喜剧矛盾的构成无疑就是值得探讨的了。一、喜剧性矛盾与喜剧性冲突喜剧性矛盾是一个内涵比较广泛的概念。它既包含现实生活中的喜剧性矛盾,也包含艺术中的喜剧性矛盾;既包含客观现实矛盾在喜剧中的反映,也包含虚拟的戏剧矛盾;

摘要：风格即个性,是一个作家的艺术生命力的最高体现。每个作家都在自觉或不自觉地追求自身创作的个性,力图最大限度地实现其艺术价值。正如歌德所说:“风格,这是艺术所能企及的最高境界,艺术可以向人类最崇高的努力相抗衡的境界。”正由于此,对于艺术家的风格的探讨,历来受到评论界的密切关注。关于莎士比亚喜剧的艺术风格,评论界似乎已经达成“共识”:“莎士比亚喜剧是诗意的,缠绵的,罗曼蒂克的”;

摘要：近年来,谈论喜剧与喜剧美学的人多起来了,但是何为喜剧,何为喜剧美学,喜剧艺术的创作者(作者、导演、演员)的喜剧意识,喜剧美学理论工作者们对喜剧性的研究与对喜剧艺术的认识,却不断出现"喜剧性场面",这些都影响了真正的喜剧艺术的产生与发展.因此,有必要对我省近年来的喜剧创作进行认真地讨论.什么是喜剧?这好象是个常识,无须赘言.但人们常常在谈论喜剧时。

摘要：1992年5月,中国大陆引进了美国情景喜剧《成长的烦恼》,给观众带来了情景喜剧这一全新的电视艺术形式。同年11月,中国第一部国产情景喜剧《我爱我家》开始策划,那时,很多人不了解情景喜剧指的是什么。导演英达说他当初花了很大力气做的事情,就是让别人明白他要拍的到底是一种什么剧。十年过去了,情景喜剧从无到有,发展起来,涌现出《临时家庭》、《欢乐家庭》、《闲人马大姐》、《炊事班的故事》等一批作品,造就了一支很出色的创作队伍,培养出一个相当规模的收视群体。本文试就情景喜剧的审美特征作一宏观分析。

摘要：创造俗喜剧艺术的大境界──论张宇清及其滑稽戏创作周安华喜剧艺术在西方戏剧史向有雅俗之分，雅者诙谐、整饬、幽默，表现人生际遇和命运变化，如感伤喜剧、性格喜剧、音乐喜剧等等；俗者滑稽、可笑、怪讹，展示下层人的趣味、热情和期望，充满欢笑的因子，如阿特拉笑剧...

摘要：本文认为 ,元代散曲的艺术特色不是一个“俗”字概括得了的。相对于诗词的含蓄婉曲而言 ,元散曲的艺术特色是“露” ;相对于诗“庄”、词“媚”而言 ,元代散曲的艺术特色是“谐”。构成谐趣的主要途径是 :语言的雅俗并举 ,构思的出人意表 ,漫画及误会的手法 ,及设置喜剧冲突。而元曲作家低调人生和游戏人生态度 ,散曲受众对于娱乐开心的需求 ,以及因与戏曲的密切关系而导致元代散曲作家在创作中“以戏为曲” ,是元代散曲谐趣风格形成的主要社会原因。

摘要：恶耶？善耶？喜耶？悲耶？话说张艺谋的《有话好好说》思忖电影《有话好好说》虽由述平依据自己的中篇小说《晚报新闻》改编，但从历时一年多的文学脚本的反复修改到拍摄、剪接、完成，影片里的每一格声和光的组合，都已渗透了张艺谋的银幕构思和审美追求。加上影片正式上...

摘要：一活跃在舞台上的是洞庭湖畔的农民和渔民,连镇上的父母官——书记和镇长也是农民和渔民的伢和崽。他们仿佛不是经过艺术家虚构、提炼的人物,倒象是突破了艺术家的种种精制框架,喜笑颜开地挤上舞台的一群洞庭湖人。他们带着自己的人生经历,带着自己的奇闻轶事,自然地融汇成舞台上的喜剧冲突、喜剧情境、喜剧行动,演出了《镇长吃的农村粮》这出来自生活的喜剧。他们是一群正面喜剧人物。吃农村粮的镇长何土,兢兢业业的书记石本,多情的团支书春秀,勇敢的渔村姑娘,无疑是正面喜剧人物;那一对搞“黄昏恋”