摘要：当下,新力量导演处于快速发展时期,新力量导演在进行作者化创作的同时,也积极融入电影工业体系并践行商业类型片创作。作为新力量导演群体的重要一员,饶晓志多年来在电影中坚持以小人物为创作中心,强化“戏剧性”之于电影叙事的能动作用,在“喜剧+”理念下形成独具一格的喜剧电影风格。从悬疑喜剧《你好,疯子!》到新主流影片《万里归途》,在时隐时现的“作者策略”背后,饶晓志的电影展现出一条兼容“艺术性”与“商业性”的创作路径,细腻深刻的情感书写也成为饶晓志成功融入电影工业化创作的“利器”。

摘要：莫里哀是17世纪法国文坛上的佼佼者,其灵活机敏的喜剧艺术为法国戏剧舞台增添了无限的魅力,无论在宫廷还是在民间,莫里哀的喜剧艺术都能使台下的观念开怀大笑,莫里哀因此被路易十四授予“优秀喜剧诗人”的称号,他的戏剧也成为17世纪法国古典主义喜剧的典范作品,

摘要：陈白尘善于从对社会的结构认识和对现实的政治认识出发来选择喜剧对象,通过揭示这些否定性喜剧对象的内在矛盾和本质,来发挥讽刺喜剧的社会作用和艺术作用。在讽刺对象、讽刺目的、讽刺效果及讽刺方法等方面,陈白尘讽刺喜剧都表现出了特殊的艺术追求。这种以讽刺为本位、充分吸纳其他喜剧艺术因素的观念与方法,促成了讽刺喜剧的讽刺性因素和喜剧性因素的有机融合。

摘要：作为中国现代喜剧的奠基者之一，欧阳予倩从１９１３年开始到１９４５年为止，先后创作过１２种喜剧，其中绝大部分是写实型的社会讽刺喜剧。应该说，欧阳予倩是位具有高度社会责任感的剧作家，但他从不曾为着思想倾向的重要性而忽视艺术追求的必要性。在这位“磨光派”①...

摘要：一我国的古典文学和古典戏剧里，几乎很难找到公认的喜剧大师。讲究“文以载道”的正统的中国文学，历来的艺术家们有一种以天下为己任的使命感，这是中国文化人的优良传统。然而当我们以喜剧的切入点来观察的时候，我们不无遗憾地发现，正是这种我们迄今引以为荣的优良“...

摘要：进入21世纪以来，随着我国国际地位的不断提高，越来越多的文学艺术作品体现出了强烈的喜剧精神，塑造出了数目众多的喜剧形象，电视喜剧的创作也不例外。但是，喜剧精神有高雅和低俗之分，本文将着重论述我国电视喜剧创作目前体现了什么样的喜剧美学特征、这种特征体现了什么样的喜剧精神、还有什么样的创作缺憾等问题，以期对我国电视喜剧的创作有所裨益。

摘要：湖南花鼓戏是极具生活气息、喜剧氛围浓郁的剧种,在现代戏的创排中得到了进一步的发扬。以湖南省花鼓剧院为代表,称之为"省花路子"。近几年,无论是《我叫马翠花》,还是《桃花烟雨》,都是难得的现代题材花鼓戏喜剧,给戏曲现代戏的喜剧创作带来新的启示。

摘要：李渔是中国戏曲史上第一个自觉地致力于喜剧创作且数量最大、成就最高的作家 ,这种自觉的戏剧行为与他对戏剧艺术的理解、他的人生态度以及他的剧作的服务对象有着密切的联系。李渔虽然身负盖世才华 ,却始终与功名无缘 ,不得不以近于帮闲的身份为达官贵人演剧佐觞 ,在悲剧的人生面前 ,他却以喜剧创作自娱娱人。他对现实不满却不能与所厌恶的社会现象一刀两断 ,因而 ,形成了思想上的深刻矛盾。这种思想矛盾导致了创作中的喜剧精神 。

摘要："你看了《一枪拍案惊奇》吗?真过瘾!""你看了《步步惊心》吗?搞笑极了!""你看了《海底捞月》吗?笑死我了,把肚子都笑疼了。你有空赶快去看看吧,保你也会笑疼肚子的咧!"以上绝非广告语,而是这两年江城武汉百姓间流行的新年问候。近年来,每到岁末年尾,江城武汉的文艺舞台上就会推出一部作为贺岁的汉味方言喜剧。

摘要：喜剧在中国《诗经》有言：“善戏谑兮，不为虐兮”。可见喜剧性文艺在中国已有相当久远的历史。不过，我们的喜剧性文艺却一直算不上发达，这也是不争的事实。这种现象，似乎有着深刻的原因。封闭自足的大陆性自然环境、相对稳定的农耕型生产方式和生活方式、坚固的宗法制...